Romani Jamesa Bonda Iana Fleminga že od petdesetih let uživajo svetovno občinstvo, filmi pa predstavljajo najdaljšo in najdonosnejšo franšizo v zgodovini filmov. Ta izmišljeni lik je svetovna ikona, ki jo občudujejo milijoni.
Kaj razlaga trajno pritožbo 007?
Pustolovščina, puške in punce zagotovo. Toda Bondove dolgoletne priljubljenosti ni mogoče ločiti od našega odnosa s tehnologijo. Lik Bonda nenehno uteleša naše vedno spreminjajoče se strahove pred grožnjo nove tehnologije in nam vznemirja skrb zaradi upada človeške agencije v svetu, ki ga vse bolj upravljajo stroji.
Ian Fleming je Bonda naredil modernizirajočega junaka, osrednjost njegovih pripomočkov v filmih pa je Bonda, oboroženega z urami, ki lahko ustvarja magnetna polja, ali Aston Martins s skritimi puškami, kot mojster tehnologije, praktik visokotehnološke opreme v služba tajne obveščevalne službe Njenega veličanstva. Toda razlog, zakaj ga mi, občinstvo, občudujemo in spremljamo njegovo neskončno kariero, je treba najti v njegovem neizogibnem konfliktu s strojem.
Ne glede na grožnjo, ki jo predstavlja tehnologija prihodnosti, nas z Bondovim zgledom tolaži, da nas lahko en junaški posameznik (plus privlačna ženska) vrne v normalnost. Bond je človek, ki z zasukom izvijača ali pritiskom desnega gumba na nadzorni plošči reši svet pred jedrskim holokavstom.
Fleming, Bondov ustvarjalec, se je rodil na začetku 20. stoletja in je bil del generacije tehnoloških navdušencev - optimističnih mladih modernistov, ki so verjeli, da se prihodnost lahko spremeni z novo in čudovito tehnologijo. Flemingova generacija je objela avtomobil in letalo, Fleming pa je užival v športnih avtomobilih, fotoaparatih, pištolah, potapljanju in zračnih potovanjih ter poskrbel, da je to storil tudi njegov alter ego.
Fleming je pripomočke namenoma vnesel v svoje zgodbe, da bi jim dal občutek pristnosti in potrdil izdelke, ki jih je občudoval. Prav tako je Bonda, gospoda jet-set-age, predstavil kot strokovnjaka za tehnologijo vohunjenja, orodja njegove trgovine pa so se sčasoma vključila v njegovo osebnost. Takoj ko so producenti filmov o Bondu spoznali, da so pripomočki glavna prodajna točka občinstvu, so vsak zaporedni film napolnili z bolj fotogenično in starodavno tehnologijo. Skozi leta so filmi o Bondu predstavili občinstvu čudesa, kot so laserski žarki, GPS in biometrija, še preden so se pojavili v resničnem svetu. Producenti so trdili, da filmi o Bondu predstavljajo "znanstveno dejstvo, ne znanstveno fantastiko", vendar so slednji navadno minirali najnovejši diabolični stroj, s katerim se je Bond moral soočiti.
Zlobni načrti zlikovcev za svetovno prevlado so bili tudi odraz spreminjajoče se tehnološke grožnje. Vključenost Fleminga v lov na nemške znanstvenike v umirajočih dneh druge svetovne vojne ga je predstavila s kemičnim in biološkim orožjem, za katerega je menil, da je zahrbtno in grozljivo kot atomska bomba. Poglavje O tajni službi Njenega veličanstva je posvetil podrobnemu poročilu o takšnem orožju, film pa vključuje smrtonosne seve strupov, ki lahko iztrebijo cele vrste rastlin in živali. Auric Goldfinger se hvali, da je njegov živčni plin GB "učinkovitejši instrument uničenja kot vodikova bomba."
Flemingov svet se je tudi močno spremenil, ko je začel pisati v petdesetih letih prejšnjega stoletja, njegovo navdušenje nad tehnologijo pa je spodkopalo njene revolucionarne učinke v posluh vohunjenja. Njegove knjige so bile v bistvu nostalgija, saj je Bond v obveščevalni službi umrl pasmo - njegov močan človek je nadomestil tiho delo tehnikov, ki so prisluškovali telefonskim klicem ali analizirali satelitske posnetke.
Fleming se je tudi zelo bal novega orožja za množično uničevanje, zlasti slučajne ali kriminalne jedrske eksplozije. In ta grožnja je bila najvišji v glavi Fleminga, ko je predstavil idejo za film o Bondu: Organizirana kriminalna skupina ukrade atomsko bombo iz Britanije in izsiljeva svet za vrnitev. Eon produkcije so prevzele to pripoved in jedrski holokavst visi nad Goldfingerjem, Thunderballom, You Only Live Twice, The Spy Who Me Love, Moonraker, Octopussy, Jutri nikoli ne umre in Svet ni dovolj . Filmi so bili v koraku z napredkom tehnologije bombe, od običajnih bombaških bomb v Thunderball do medcelinskih balističnih raket Polaris v filmu Vohun, ki me je ljubil . Grozeča, okorna naprava v Goldfingerju se razvija v manjše in nevarnejše naprave v Octopussy in Svet ni dovolj, kar omogoča "najsmrtonosnejši saboter v zgodovini sveta - mali človek s težkim kovčkom", kot je Fleming zapisal v Moonrakerju .
Filmi o Bondu bi se oddaljili od izmišljenih zlikovcev Flemingove mladosti - hudobnih "drugih", kot je Fu Manchu, ki je navdihnil dr. Juliusa No-ja, da bi zgladili poslovneže kot Karl Stromberg v filmu Vohun, ki me je ljubil . Filmi do danes odražajo nezaupanje v velik posel iz šestdesetih let prejšnjega stoletja. Vzemite Dominica Greena iz Quantum of Solace, negativca, ki se skriva za svojim okolju prijaznim poslom. Obrazi in narodnosti negativcev se gibljejo s časom; tako so grozni nacisti zgodnjih romanov v 70. letih prejšnjega stoletja zamenjali bolj rafinirane evropske industrijalce, latino kraljeve droge v osemdesetih in ruske kriminalne sindikate in hekerje v devetdesetih.
Vesoljska dirka v šestdesetih letih prejšnjega stoletja je sovpadla s prvim razcvetom filmov o Bondu, zato se je 007 v boju z komunisti in bivšimi nacisti, oboroženimi z raketami z jedrskim naborom, pravilno orgiral v orbito in preletel vesoljske ladje in šatle. Roger Moore kot Bond se je spopadel z najnovejšo vojaško tehnologijo osemdesetih let - računalniško podprto usmerjevalno sisteme in prenosno jedrsko orožje - in do sredine desetletja se je moral spoprijeti s temno platjo digitalne revolucije. Pogled na ubiti je bil izdan leta 1985, leto po tem, ko je Apple predstavil osebni računalnik Mac, film pa je odražal porast integriranega vezja in njegov vse večji vpliv na vsakdanje življenje. Zaplet je vključeval zaviranje trga mikročipov z ustvarjanjem naravne katastrofe v Silicijevi dolini.
Drugi razcvet franšize 007 je prišel v devetdesetih letih z uspehom Piercea Brosnana kot Bonda, ki se je boril z negativci v novem svetu medsebojne povezanosti - vojaško-industrijski kompleks šestdesetih let prejšnjega stoletja je postal vojaško-internetni kompleks. V Tomorrow Never Dieta zlikovci niso "orientalski drugi", ampak angleški medijski tajkun. Elliot Carver je nagnjen k svetovni prevladi, za razliko od medijskih mogočnikov Roberta Maxwella in Ruperta Murdocha, za katere, kot poudarja Carver, "so besede orožje, sateliti, nova topništvo."
Bonda imamo radi, ker vedno zmaga proti stroju. Ne glede na to, kako grozi futuristična in nevarna, Flemingova odvisnost od individualne iznajdljivosti in improvizacije še vedno zmaga. V filmu Vohun, ki me je ljubil, sta potrebna samo dva izvijača, da razstavita jedrsko bojno glavo rakete Polaris, in le nekaj sekund je treba preučiti programski priročnik za reprogramiranje dveh medcelinskih balističnih izstrelkov - prvi zabeleženi primerek z enim prstom tipkanje reševanje sveta.
Danes se je boj proti zlu preselil v internet in kibernetski prostor, proti zlonamernim hekerjem in digitalno okrepljenim zlikovcem, toda na koncu umirjenost vedno znova vzpostavi junak, ki odvzame moč iz stroja in ga da nazaj v roke hvaležnih občinstvo.
André Millard je profesor zgodovine na univerzi Alabama v Birminghamu. Najnovejši avtor je Opremljanja Jamesa Bonda: puške, pripomočke in tehnološko navdušenje .
