Arthur Lubow je delal kot kadrovski pisatelj za Newsweek, People, Vanity Fair in The New Yorker, zadnjih pet let ali več kot svobodnjak pa je pisal predvsem za revijo New York Times, kjer je pisatelj v prispevku, Inc. in Smithsonian . Pred kratkim sem se zatekel k Lubowu, da je govoril o njegovem začetku novinarskega dela in izkušenj z raziskovanjem in pisanjem "Berninijevega genija", značilnosti v Smithsonianovi oktobrski številki.
Sorodne vsebine
- Berninijev genij
Kako ste se začeli v umetniškem novinarstvu?
Po fakulteti sem eno leto preživel na univerzi Cambridge in študiral britansko kulturno zgodovino industrijske revolucije - povsem nepraktično. Ko sem se leta 1975 vrnil v New York, svoje rodno mesto, sem imel srečo, da sem dobil službo kot pisatelj celovečercev za zdaj že propadli nacionalni tednik, imenovan New Times. Tam bi lahko napisal dolge komade - od 4000 besed do kar 12.000 besed - o vsem, kar zadeva okoljsko politiko Geralda Forda, nove nemške kinematografije, rekombinantno DNK, takrat še neznanega kantavtorja Nicka Draka, živalsko inteligenco, seks na televiziji, IBM protimonopolno sojenje - in to so samo tisti, ki se jih spominjam z vrha glave. To je bilo fantastično delo in spoznanje, da je zame novinarstvo čudovito, da se mi ni bilo treba posebej specializirati. Še naprej bi se lahko učil novih stvari. Sčasoma sem se osredotočil predvsem, vendar ne izključno, na umetnosti, ki so bile široko opredeljene, da vključujejo arhitekturo, hrano, glasbo (tako klasično kot pop) in literaturo, kot tudi vizualne umetnosti.
Kaj vas je najbolj presenetilo o kiparju, arhitektu, slikarju in dramatiku Gianu Lorenzu Berniniju?
Zame je bilo glavno razodetje pri raziskovanju te zgodbe odkrivanje, koliko intelektualne vsebine stoji za temi skulpturami, ki so tako osupljivi dosežki virtuoznosti. Bernini je bil tako mislec kot obrtnik. Predstave, ki jih je napisal, so vznemirljivi, ko slišite za njih - zvenijo tako moderno.
Kaj vam je všeč in kaj ni všeč pri Berninijevem delu?
Tako kot mnogi današnji ljudje, ki poznajo italijanski barok, me je mnogo bolj zaintrigiral Berninijev tekmec, arhitekt [Francesco] Borromini, čigar formalistična iznajdljivost tako privlači modernistično senzibilnost. Še vedno imam rad Borrominija, vendar zdaj znam ceniti, kaj je Bernini poskušal in kako izviren je bil njegov um. Čeprav priznam, da imam raje Borrominijeve cerkve kot Berninijeve, ker mi je všeč, da je moj duhovni občutek nekoliko bolj abstrakten in manj dobeseden, drznost in briljantna izvedba Berninijevih skulptur - tako kolosalna dela v Vili Borghese kot velika portretna doprsja Scipione Borghese in Costanza Bonarelli sta na mojem osebnem seznamu najljubših del v tem mediju.
