Pred nekaj meseci je izjemni moški po imenu Herbert Axelrod podaril Smithsonian dve violini Stradivari, violo Stradivari in violončelo Stradivari, s čimer je ustvaril to, kar je danes znano kot kvartet Axelrod.
Iz te zgodbe
[×] ZAPRTA
Znanstvenik Bruno Frohlich med potovanji po arheologiji kopa po svetu, s pomočjo tridimenzionalnega slikanja odkriva, kaj je odličen strunski instrument
Video: Skeniranje največjih violin na svetu
Darilo je spremljala donacija v višini 1 milijon dolarjev za podporo nastopov Smithsonian Chamber Music Society. Ocenjeni so bili instrumenti v višini 50 milijonov dolarjev, čeprav je Axelrod ponudbe zavrnil do 55 milijonov dolarjev.
Axelrod je samouk ihtiolog pripravil bogastvo, ki je objavljalo priročnike o hišnih ljubljenčkih, zlasti tropskih ribah. Pred kratkim je podjetje prodal za devet številk. Od takrat je denar oddal različnim glasbenim ustanovam in muzejem, vključno s 1, 5 milijona dolarjev namenjenim oddelkom za ribe Nacionalnega muzeja naravoslovnega muzeja.
Strads je k njemu prišel v osemdesetih letih in on jih je takoj posodil Nacionalnemu muzeju ameriške zgodovine. Konec lanskega leta je posojilo spremenil v darilo, eno največjih doslej za Smithsoniana.
V redu. Te pege so stare okoli 300 let. Če resno razmišljate o igranju violine, lahko za inštrument plačate od 20.000 do 250.000 dolarjev. Verjetno bo star in verjetno bo italijanski, a verjetno je, da za glamur ne bo nikjer blizu Stradivariusa, da ne omenjam tona.
Torej, kaj pravzaprav naredi Strada tako dragocen?
Govoril sem z Garyjem Sturmom, ki je bolj kot kdorkoli drug tisti, ki je darilo zgodil. Sturm je bil v New Jerseyju poljubno večkrat samo z Axelrodom, da bi se pogovarjal o violinah. "Veliko časa sem se odločil, kam jih bom odložil, " je rekel Axelrod enemu novinarju, in se odločil za Smithsoniana. Gary me je navdušil s svojim znanjem in skrbnostjo. "
Šturm skoraj ni prišel do institucije. Diploman na Beloit Collegeu z diplomo iz matematike, ga je ugriznila hrošča za violino - "Dobil sem to stvar o violinah, ne morem si razložiti, zakaj, morda zato, ker sem hotel obrt" - in dve leti delal kot vajenec Washingtona, izdelovalec violin DC, Willis Gault.
"Nisem bil nič plačan, vendar je bila to stranska delovna izkušnja, " mi je rekel. "Končno sem vedel, da moram nadaljevati, in prišel sem v Muzej ameriške zgodovine."
Po uroku o prostovoljnem delu v konzervatorskem laboratoriju so mu končno ponudili plačljivo delo - službo za tipkanje. Za preizkus je potreboval 12 poskusov, vendar je bil tam, kjer je hotel biti, divizija glasbenih inštrumentov. To je bilo pred 20 leti. Zdaj je pomočnik predsednika za posebne projekte na Oddelku za kulturno zgodovino, kjer ti instrumenti prebivajo.
Toda nazaj k Stradu. Slišal sem vse zgodbe: kako je mojster pohajkoval po gozdovih severne Italije in tapkal po določenih drevesih ter jih označeval za svojo prihodnjo uporabo, kako je izumil čarobni lak, ki ga nihče ne more podvajati - skrivnost njegove veličine.
Šturm se je zasmejal. "No, nisem prepričan, da je dejansko obiskal drevesa, toda izdelovalec violin preveri naravnost drevesa in tla okoli njega: počasneje rastoče drevo je boljše, ker poskrbi za bolj zrno. Zdaj vse pojdite v lesarno. Toda les je treba starati in ga je treba posekati po četrtini. "
To pomeni, da je hlod v četrtinah žagan po dolžini, vrh ali trebuh violine pa oblikujejo tako, da se združijo dva od teh klinasto oblikovanih kosov. Ko kos pogleda na rob, se rastni obroči pojavijo kot ravne vzporedne črte. To zrno daje lesu največjo moč. V nasprotnem primeru bi se pod pritiskom 70 ali 80 kilogramov iz napetih strun in ozkega mostu spotaknil.
Zvok violine se ustvari z risanjem premca čez napete strune. Zvok potuje navzdol do vznožja mostu, kjer se prenaša na celotno zgornjo površino instrumenta, ki vibrira.
Tu je še en element, ozvočenje. To je škrlatna debela lesa, ki stoji med vrhom in hrbtom. "Zvočni stol prenaša vibracijo na zadnji del, zvok pa še bolj ojača, " je dejal Sturm. "Brez zvočnega zapisa bi izgubili veliko moči."
Glede laka: nadevajte ga pregosto, naredi preveč krhek in lahko ubije zvok violine.
"Lahko vzamete slabo izdelano violino, " je opozoril Sturm, "in noben lak na svetu ne bo naredil dobrega zvoka. Lak varuje instrument in pomaga ohraniti njegovo prožnost. Ker ne razumemo, kako je Stradivari naredil svoj lak ali dal Všeč nam je, da mislimo, da je to nekaj čarovništva, ki razlaga odličen ton. Toda tu so izbira gozda, količina zraka v violini, prilagodljivost lesa samega, "je obdržal Sturm.
Eden od razlogov, zakaj je dobra stara violina na splošno raje dobra dobra violina, je, da se les z leti spreminja. Smole v lesu se postopoma izsušijo, tako da pore, celična struktura lesa ostanejo odprte. Zaradi tega je les bolj prožen, tako da lažje vibrira.
"Prijatelj mi je pokazal nekaj lesa iz nemškega gozda, majhen trak lesa, ki so ga zasadili leta 1970, in drugega iz istega gozda, ki je bil star 200 let. Nov je bil trd kot dva do štiri; stari bi se lahko upognili kot igralna karta. To je razlika: stari inštrumenti se hitreje odzovejo, zvoke je lažje oddajati, "je pojasnil Sturm.
Stradivari je v svojih 93 letih izdelal 1.100 instrumentov, od tega jih 600 preživi. "Stradivarijeve violine so se spremenile okoli leta 1700, ko se je začelo njegovo zlato obdobje, " je dejal Sturm. "Dobili so veliko močnejše - evo zakaj." Pokazal mi je, kako se trebuh starejšega instrumenta bolj loči na sredini; novejša je bila vidno laskava za kar pol palca. Ta laskava oblika na splošno ustvarja glasnejši ton, ki se lahko zadrži v sodobnih koncertnih dvoranah. V Stradivarijevem času so glasbo igrali v majhnih komorah in šele v 19. stoletju so v večjih orkestrih v javnih gledališčih pisali glasbo. Do 1890-ih so bile njegove violine veliko povpraševanje.
Pred tem so bile violine avstrijskega Jakoba Stainerja bolj iskane kot Stradivarijeve. Smithsonian ima tudi celoten godalni kvartet - dve violini, violo in violončelo, ki ga je v 1600 izdelal Stainer. Tudi njih je daroval Herbert Axelrod.
Vsi instrumenti se igrajo. Sturm me je napotil k Kennethu Slowiku, profesionalnemu violončelistu in umetniškemu direktorju Smithsonian Chamber Music Society. Slowik nadzira uporabo teh instrumentov na mojstrskih tečajih in komornih koncertih v Trgovskem središču. V lanski sezoni so skupine Smithsonian izvedle 17 koncertov, na katerih so bila predstavljena dela od Rameauja do Bartoka.
"Toda previdni smo, " je rekel Sturm. "Tudi če instrumenti potujejo, jih uporabljamo v nadzorovanih okoliščinah. Imamo varnostnike in nadzor vlažnosti in temperature."
Sturm v svojih letih pri Smithsonianu ni imel nobene katastrofe s Strads. "Ti so v neverjetno lepem stanju. Večinoma jih samo čistimo in menjamo strune."
Ustrezno je kvartet Chamber Music Society, znan najprej kot Smithson, nato kot Stranka štirih, zdaj uradno poimenovan Axelrod Quartet - istoimenski naziv za tiste slavne Strands, ki jih lahko igrajo.
"Ne morem vam povedati, " se je čudil Sturm, "kako se počuti njihovo igranje, gladkost, enostavnost, s katero lahko izvlečete bogat zvok. Enostavno vam ni treba delati tako močno."
No, morda je bila to moja težava. Igral sem violino od 4. leta, dokler nisem odkril deklet, vsak dan sem eno uro vadil, se boril s srednješolskim orkestrom, se potegoval nad vsakoletnim solo nastopom in bilo je težko delo, v redu. Vsak trenutek je bila agonija, poskušala je preprečiti, da bi špricala, tako kot bo šla violina.
Mogoče bi imel Strad. . .
