Morda mislite, da je Richard Misrach fotografiral na teh straneh, ko je lebdel nad različnimi plažami po svetu. A pravzaprav jih je vse ustrelil iz istega visokega hotela na Havajih. Misrach, 59-letni fotograf likovnih umetnosti, znan po pionirskem delu z barvami in neprimerljivimi podobami zapuščenega ameriškega zahoda, pravi, da je užival v visoki perspektivi z balkonov hotela: "Vedno sem mislil na to kot na božje oko pogled, pogled navzdol in ogled teh neverjetnih človeških interakcij. "
Sorodne vsebine
- Opustošenje od zgoraj
Čeprav povezava morda ni očitna, so njegove slike ljudi, ki se sproščajo in igrajo, močno vplivale dogodke 11. septembra 2001. Tega jutra se je Misrach, ki živi v Berkeleyju v Kaliforniji, zgodil v Washingtonu, DC, ki se je pretresal z napadom na Pentagon in je bil zaskrbljen nad svojim sinom Jakeom, tedaj novincem na newyorški univerzi. Končno je dosegel Jakea in se lahko nekaj dni kasneje odpeljal na Manhattan. "Ponoči sem šel mimo blokad in zašel v mesto, " pravi. "Še vedno je padel pepel z neba. Bilo je res mrzlo. Našel sem Jaka in ga odpeljal v hišo prijatelja zunaj mesta."
Po vrnitvi v Kalifornijo se je Misrach odločil, da bo nadaljeval načrtovano potovanje z ženo Myriam na Havaje, kjer sta pogosto odhajala. Toda v New Yorku ga je preganjala celotna izkušnja, je dejal na umetniškem inštitutu v Chicagu (organizator oddaje). "Spremenilo se je, kako sem gledal na vse." Torej je lahko tudi njegova slika osamljenega para na plaži nejasno vznemirjajoča: njihova izoliranost poudarja njihovo ranljivost, prav tako pa je vidik fotografa na dolge razdalje očitno nekdo, ki ga opazuje . Ni naključje, da je naslov Misrach razstavi in knjigi fotografij, posnetih na Havajih v štirih letih, "Na plaži" iz romana Nevil Shute iz leta 1957 o življenju po jedrskem holokavstu.
Fotografije so z eno besedo osupljive: največji meri 6 na 10 čevljev in je tako natančen, da lahko preberete naslove na časopisu beachgaerja. Misrach je za ustvarjanje slik uporabil razgledno kamero, ki vsebuje 8-in-10-palčne negativnosti, kar pa pravi, "dajo vam raven definicije, ki je nikoli ne bi dosegli s 35-milimetrsko kamero." Negnosti je pregledoval v računalnik in včasih digitalno odstranjeval ljudi ter tako okrepil občutek izolacije. Ko je bil zadovoljen s sliko, ga je z laserji sežgal na fotografskem papirju, ki je nato tekel skozi kemični razvojni proces.
Te dvoumne slike se zdijo odmik od njegove najbolj znane serije, vključno s politično očitano "Alejo raka" iz leta 2000, ki je razkrila industrijsko onesnaževanje ob reki Mississippi, in njegovo "Bravo 20" iz leta 1990 o uničujočih vplivih na okolje bombni testi na območju ameriške mornarice v Nevadi. Slike na plaži "se zdijo veliko lepše, skoraj na nek način mehkejše od nekaterih njegovih drugih del, " pravi Sarah Greenough, kustosinja fotografije v Nacionalni umetniški galeriji v Washingtonu, DC, kjer si je razstava na ogled do 1. septembra, pred selitvijo v umetniško galerijo Henry v Seattlu in v visoki muzej umetnosti v Atlanti. "Ko jih nekaj časa pogledate, so komajda mehki. V resnici se dogaja nekaj zelo zlobnega."
Misrach pravi, da je novo delo kos, osredotočen na ljudi in okolje. Toda, pravi, "veliko bolj gre za naš odnos do večje vzvišene slike stvari."
Kenneth R. Fletcher je uredniški staž revije.
