Glasba je tako del črne Amerike, pojavlja se po vsem novem Nacionalnem muzeju zgodovine in kulture Afroameriške republike. Od skromne himne duhovnosti Harriet Tubman do tipkovnice Fender Rhodes, ki jo je podpisal Sly Stone, in škatle Public Enemy boom, ki pomaga zapreti kulturno zgodovino 20. stoletja, nobenega pomena glasbe ne ločuje od zgodovine.
Sorodne vsebine
- Umre divji rock in valjček Chuck Berry
- New York City bi končno lahko izgubil svoje prepovedno plesno pravilo
- Spomin na Paula Robesona, igralca, športnika in voditelja
- Kako so Smithsonijski kustosi spakirali 200 let afroameriške kulture v eno razstavo?
- Zgodovina zajema naslove, toda tiho avtorstvo umetniške galerije v muzeju New Smithsonian govori veliko
- Kostumi Michaela Jacksona kažejo, zakaj nihče ne more premagati kralja popa, ko gre za stil
- Da bi resnično cenil Trumpove Louisa Armstronga, moraš igrati. Samo vprašajte Wyntona Marsalisa
- Oglejte si materinstvo George-a Clintona P-Funk, ki se bo ponovno sestavil za svoj muzejski prvenec
Toda ko pridete do vstopa na razstavo "Musical Crossroads", ki jo je označil bežno rdeč zaključek Cadillaca Chucka Berryja, futuristična fantazija replike Parlamenta-Funkadelic in matične plošče Michaela Jacksona Victory Tour, je to, kot da vstop v lastni vključujoči Afroameriški muzej zgodovine glasbe.
Inkluzivno je - z prikazi na afriško glasbo, ki jo uvažajo zasužnjeni v to državo, pobožna glasba, ki je pomagala povezati črne skupnosti z vsemi kvotami, evangelijem, glasbenico, ragtime, jazz, blues, ritem in blues, rock 'n' roll, hip-hop in EDM. Ja, in nekatere države zvezde barve tudi.
Eden izmed izzivov odpiranja najnovejšega velikega muzeja Smithsonianove je bilo pridobivanje njegove vsebine iz nič. Seveda, bližnji Nacionalni muzej ameriške zgodovine je že imel veliko artefaktov, od Scotta Joplina do glasbe do Dizzyja Gillespiejeve B-ploske trobente.
Kabriolet Cadillac Eldorado iz leta 1973 je bil postavljen na oder za veliki koncertni tribuni superzvezdnika Chucka Berryja iz filma iz leta 1987 Hail! Pozdravljeni! Rock 'n' Roll. (NMAAHC) Pomembno pa je bilo, da ne napadajo drugih muzejev; ti artefakti so bili del ameriške zgodbe.
Kustos Musical Crossroads Dwandalyn Reece je bil namenjen za predmete, ki bi zapolnili 6.200 kvadratnih metrov prostora.
Drugi ameriški glasbeni muzeji so se zelo zavzemali za pomembne artefakte - od Clevelandove Rock & Roll Hall of Fame do glasbenega projekta Experience v Seattlu. In to ne omenjam vseh zgodovinskih predmetov v vseh Hard Rock kavarnah po vsem svetu.
Reece je v več kot 20 letih, odkar je začela svojo kariero, "celoten koncept glasbe kot spominkov razcvetel."
Kljub temu je nekaj o prestižu Smithsoniana prepričalo mnoge, da so podarili negovane in dolgotrajne dediščine, ki prej niso bile videti ali na voljo.
Ena najbolj impresivnih stvari v muzeju je, da so relikvije, kot je bleščeča jakna Little Richarda ali avto Chucka Berryja, podarjene neposredno od samih umetnikov. Druge, kot je Bo Diddleyjeva kvadratna kitara in klobuk s popevkami, so dali njihova posestva.
Naredil ga je pariški Henri Selmer, trobenta Louisa Armstronga je le nekaj takih, ki so vpisani z njegovim imenom. (NMAAHC) Nekatere družine so darovale predmete, za katere prej ni bilo znano, da sploh obstajajo, na primer ansambel, ki ga je nosila slavna operna pevka Marian Anderson, ko je pela na stopnicah Lincolnovega memoriala leta 1939. Zgodovinski koncert pred množico več kot 75.000 ljudje in milijoni radia so bili organizirani s pomočjo prve dame Eleanor Roosevelt, potem ko hčere ameriške revolucije niso dovolile Andersonu, da bi pela pred občinstvom v svoji ustavi.
"To je izjemen dogodek v zgodovini ZDA in v glasbi, " pravi Reece. Njena obleka tistega dne "bi bila želen predmet, če bi vedel, da obstaja. Ampak nisem vedel, da obstaja. "
Medtem ko je raziskovala še en predmet, pa pravi: "Z družino smo bili v stiku in dali so nam vedeti, da imajo še vedno obleko in so jo bili pripravljeni podariti muzeju."
Kakor je to bliskovito, bleščeče rdeči kabriolet Cadillac Eldorado iz leta 1973 na vhodu v Musical Crossroads morda ni videti nič skupnega s Chuckom Berryjem, razen preprostega lastništva. Začel je s pionirskim izvajanjem Rock 'n' Rola z mešanjem countryja in R&B dve desetletji prej.
Podpis Michaela Jacksona, ki je nosil svojo šestmesečno turnejo Victory 1984. (NMAAHC) Toda Reece pravi, "avtomobil ima svojo simboliko."
Na oder so ga odpeljali za veliki koncertni tribute koncert za Berryja, ujetega v filmu iz leta 1987 Zdravo! Pozdravljeni! Rock 'n' Roll .
"To je več kot le svetleč predmet, ki stoji v središču muzeja, " pravi. "To je tudi simbolni element osebne zgodbe in kariere Chucka Berryja, ki je vezan na njegovo razmerje, odraščanje v St. Louisu v Missouriju in zaradi svoje rase ni smel hoditi v gledališče Fox. In potem imaš ta trenutek, ko 40 let pozneje vozi avto čez oder v istem gledališču. Vse, kar predstavlja to - svoboda in osvoboditev ter občutek dosežka afroameriškega človeka, ki je eden od arhitektov največjega ameriškega izvoza, Rock 'n' Roll, in kaj to govori o glasbi s tega stališča. Kjer glasba deluje kot orodje osvoboditve in protesta ter individualnosti v ameriški kulturi in afroameriški kulturi. "
Del zaslona je tudi kitara Chuck Berryja, ki so ga poimenovali "Maybellene" - ena izmed več kot ducata kitare.
Obstajajo pa tudi drugi predmeti, vezani na posamezne izvajalce, ki so pomagali določiti njihovo mesto v glasbi in ameriški domišljiji - od žičnih platišč Curtisa Mayfielda do očal Slick Rick; od rta (in podpisanih čevljev) Jamesa Browna do zvezdniške kitare in obleke Bootsyja Collinsa. In tu so drobni čevlji iz pipe, ki jih je nekoč nosil 3-letni Sammy Davis Jr.
Nikoli ne vemo, kateri poseben izdelek bo zagotovil takojšnjo povezavo z umetnikom, ki ga predstavlja, vendar je lahko v artefaktih velik in majhen - od prefinjenega kompleta za oblačila Lena Horne do edinstvenega kovinskega vžigalnika bluesmana Josha Whitea.
Selmerjeva trobenta iz leta 1946, ki jo je igral Louis Armstrong, predstavlja to džezovsko odličnost; Zapuščino Milesa Davisa zaznamuje eleganten suknjič, ki ga je nosil v šestdesetih letih prejšnjega stoletja. Obleka Ella Fitzgerald in padalske hlače MC Hammer sta tudi pod steklom (kot če bi rekli: "Can't Touch This").
En ansambel opravlja dvojno dolžnost - kostum Lady Sings the Blues opozarja tako pevko, ki jo je nosila, Diana Ross, kot lik, ki ga je upodobila, Billie Holiday, ki ga sicer predstavlja prevelik acetat leta 1953 10-palčni studio album, "Večer z Billie Holiday."
Na poti so predstavljeni umetniki, ki verjetno ne bodo znani širokemu občinstvu, od skladatelja 19. stoletja Francis Johnsona do zgodnjega prodornega slepega Toma Wigginsa (čigar piščal je na ogled). Obiskovalci bodo spoznali tako "sveti" jekleni kitarist Felton Williams, kot tudi punk zasedbo Detroit iz zgodnjih 70-ih let Death.
Nekateri izvajalci se morda zdijo spremenjeni. Sam Cooke zastopa podpis pogodbe; Jackson 5 v kostumu Jermainea (z Garyjem, Indiana, glasbenik, ki predstavlja Detroit), Janet Jackson s kaseto "Control". Kapa Frankie Beverly je tam, a od Al Green-a se zdi, da ni ničesar.
Na stotine albumov je na ogled v formatu za prodajo plošč, vendar so naslovnice pritrjene na trpežne materiale in pritrjene na njihove zaboje, tako da lahko vzdržijo pričakovano stisk obiskovalcev. "Nismo želeli, da bi bili pokrovi albumov po tleh ali jih metali naokrog, " pravi Reece.
Eno območje bo obiskovalcem omogočilo čas, da sedijo na sedežu proizvajalca ali inženirja in ustvarijo skladbo. Drugo interaktivno področje prikazuje odnose pesmi do regij in drugih zvrsti.
Na vprašanje, da razkrije svoj najljubši predmet, Reece ne more prezreti trikotne matične ladje Parlament / Funkadelic. "Najbolj odmeva zame ni samo to, da jo je podaril George Clinton, ampak je bila reakcija javnosti na nakup", pravi. "Iz nekega razloga se je dotaknila pozitivnega živca pri ljudeh, pri ljudeh, ki Smithsonian vidijo kot svoje mesto, kot da jih zanima njihova zgodovina."
Včasih ljudje o nacionalnem muzeju mislijo kot o elitnem in razen rednih ljudi, pravi Reece. "Toda to je odmevalo pri ljudeh, " pravi. "In tako sem ponosna na to."
V Nacionalnem muzeju zgodovine in kulture Afroameriške je na ogled ustanovna razstava Glasbeno razpotje. Vse brezplačne časovne omejitve za ogled muzeja so trenutno razdeljene do meseca decembra. Prehodi za leto 2017 so na voljo od ponedeljka, 3. oktobra, ob 9. uri. V muzeju je vsak dan na voljo omejeno število enodnevnih vstopnic, ki se razdelijo na osnovi prvega prihoda, ki se začne s pričetkom ob 9.15.
