To je bil eden najbolj dramatičnih trenutkov v zgodovini ameriške sodne dvorane. Med sojenjem leta 1970 je serijski morilec Charles Manson skočil s svojega sedeža in s svinčnikom poskušal zabiti predsedujočega sodnika. Kamere niso bile dovoljene v sojenje, toda frenetični prizor - svinčnik je letel iz Mansonove roke, ko se ga je lotil sodni izvršitelj, sodnik, ki ga je gledal, povsem neokusen - je ujel sodni umetnik Bill Robes. Njegova skica, ki se je vrtela od dejavnosti, je tisto noč odprla oddajo CBS News Walterja Cronkiteja .
Robesova risba sojenja Mansonu, skupaj s skoraj 100 deli drugih umetnikov v sodni dvorani, so zdaj na ogled v Kongresni knjižnici, poroča Michael Cavna za Washington Post. Razstava z naslovom Risba pravičnosti obiskovalce popelje skozi več kot pet desetletij skic v sodni dvorani, ki izpostavljajo številne različne sloge in pristope. Moški in ženske, ki so risali te skice, so imeli nalogo, da ujamejo bistvo morilcev in mafijcev, teroristov in tatov, trgovcev z drogami in disidentov.
"[A] rtisti ne delujejo zgolj kot snemalci trenutka, " pravi Sara Duke, kustosinja risanja pravičnosti, v intervjuju za Post. "Za nas pravijo, kako ljudje gestikulirajo, svoje odnose z drugimi v sobi in trenutke delovanja na sodišču, ki določajo sojenje."
Risba pravičnosti se začne z delom Howarda Brodieja iz leta 1964, ki je obravnaval sojenje Jacku Rubyju, podrobnosti za javnost v knjižnici Kongresa . Ruby je ustrelila Leeja Harveyja Oswalda, ki je pred dnevi domnevno atentiral na JFK. Kamere so bile prepovedane iz sodne dvorane, zato je Brodie, ilustrator časopisa, prosil prijatelja na CBS, če bi lahko pokril sojenje. Brodie je "postal eden prvih ilustratorjev sodne dvorane, ki je delal za televizijo", pojasnjuje izdaja. Ena izmed njegovih skic, ki je upodobljena v filmu Drawing Justice, prikazuje Rubyja, ko je prebrala njegovo razsodbo, nervozno zvijala.
Razstava je bogata z risbami odmevnih tožnikov, vključno z UL Simpsonom in Danielom Ellsbergom, ki sta puščala dokumente Pentagona. Na ogled so tudi skice senatnih potrditvenih zaslišanj in upisi zveznih in posebnih sodnih zadev.
Po podatkih Kongresne knjižnice sodobno področje risanja v sodni dvorani sega v trideseta leta 20. stoletja, natančneje na sojenje "otroku Lindbergh" - in vso histerijo, ki jo obdaja. Sodna dvorana v New Jerseyju, ki je gostila sojenje mizarju Brunu Richardu Hauptmannu, obtoženemu ugrabitve in umora dojenčkovega sina slavnega letalca Charlesa Lindbergh-a, je bila do roba polnjena z novinarji, fotografi in videografi. Utripajoče kamere in vrtinčenje novic so dodali kaos "sojenja stoletja", zaradi česar je ameriška odvetniška zbornica prepovedala vse kamere v prihodnjih sodnih zadevah, pojasnjuje West's Encyclopedia of American Law . Da bi še naprej poročali o dramatičnih postopkih v sodni dvorani, so se informativne postaje "sklicevale na upodobitve umetnikov, da bi gledalcem vizualno občutile postopek", piše knjižnica Kongresa.
Od sedemdesetih let prejšnjega stoletja so številne države med postopki popustile omejitve uporabe kamere, kar je posledično zmanjšalo povpraševanje po umetnikih iz sodne dvorane. Toda, ko so kamere prepovedane v sodnih postopkih, nadarjeni ilustratorji še naprej skicirajo - javnosti dajejo edini pogled na trne, burne preizkušnje.
