Od 14. do 18. maja je tretja letna kampanja "Za ljubezen do filma". Gostijo avtor filma Marilyn Ferdinand Ferdy na filmih, Roderick Heath's This Island Rod in Farran Smith Nehme's Self-Styled Sirena, blogaton zbira denar za posebne projekte ohranjanja.
Prvi blogaton je pomagal financirati obnovo dveh vesternov, narednika (1910), ki vsebuje najstarejše pripovedne posnetke iz Yosemiteja, in The Better Man (1912), kratek Vitagraph z zatemnjenimi vrsticami. Oba filma sta bila ponovno odkrita v Novozelandskem filmskem arhivu. Delno zahvaljujoč blogu "Za ljubezen do filma" so bili vključeni v okvirček Treasures 5: The West 1898-1938 v Nacionalni fundaciji za ohranjanje filmov.
Iz bele sence (nacionalna fundacija za ohranjanje filmov) Lani je blogathon doniral sredstva za varstvo Fundaciji Film Noir za obnovo The Sound of Fury, leta 1950 trilerja z Lloydom Bridgesom, ki ga je režiral kmalu uvrščeni Cy Enfield. Fizična obnova filma se bo zgodila prihodnje leto, za festival Noir City 12 v San Franciscu pa bo predviden repremiere.
Letos je blogathon izbral Belo senco, še en novozelandski obnovitveni projekt, o katerem sem prvič pisal tukaj. V režiji Grahama Cuttsa je Bela senca pomembna zgodnja zasluga Alfreda Hitchcocka, ki bo kasneje postal eden najpomembnejših režiserjev v kinu. Filmski restavrator Eric Grayson je to napisal na svojem odličnem blogu Dr. Film:
Imamo samo prvo polovico tega filma, ki ga je Alfred Hitchcock režiral. To v resnici ni Hitchcockov film in ni popoln, Hitchcock pa se je spomnil, da ni zelo dober. Točno takšno, ki bi jo rad videl! Zakaj? Ker bo pokazal, kako se je Hitchcock razvil kot režiser.
Za ljubitelje filma je eden najbolj frustrirajočih vidikov ohranjanja filma dejstvo, da je skoraj nemogoče videti končnih izdelkov. Arhivi lahko obnovijo celovečerni film, vendar ga pogosto ne morejo prikazati izven muzeja ali festivala. Omejitve donatorjev za materiale, izdaje pravic, stroški izdelave in pošiljanja tiskov - vsi ti dejavniki lahko postanejo nezakonito ali pretirano drage za ogled obnovljenih naslovov ali pa jih dajo na voljo domačemu trgu.
Prav zaradi tega je letošnji blogat "Za ljubezen do filmov" tako pomemben. Namesto da bi financiral obnovo (ker je bila Bela senca že obnovljena), financira dostop. Ko doseže svoje cilje, bo Nacionalna fundacija za ohranjanje filmov na svoji spletni strani gostila spletno različico, ki bo dopolnjena z novo glasbeno partituro Michaela Mortille.
James Stewart in Grace Kelly v zadnjem oknu. (Zadnje okno) Gledanje filmov na spletu ima svoje pomanjkljivosti, vendar vsaj ljudem omogoča, da vidijo, kaj delajo konservativci. Po naključju je za objavo Casablanca 70-letnega tri-diska Blu-ray + DVD Combo Edition iz Warner Home Video, Warner Bros. Digital Distribution danes na brezplačni projekciji filma na Facebook strani Casablanca na Facebook strani ob 19:00 uri ET in spet ob 19:00 PT. Kazablanko morate začeti gledati pred 21:00 po PT na Facebook strani filma. Dovoljen je samo en pregled na Facebook račun.
Filmi, kot so Casablanca, Ben-Hur in Gone With Wind, so prvi na vrsti za nadgradnjo vsakič, ko se vzpostavi nov format ali standard za ohranjanje. Na primer, Warners je izdal "Ultimate Collector's Edition" v Casablanci leta 2008. Toda studii in arhivi sedijo na tisoče drugih naslovov, ki jih morda ne bo mogoče obnoviti. Če imate radi filme, bi morali skočiti na priložnost, da aktivno ciljate naslove, ki jih želite ohraniti in zaščititi.
Direktorica NFPF Annette Melville me je spomnila: "Razstavljanje filmov na spletu še zdaleč ni 'brezplačno'. Največja ovira je plačilo pasovne širine, ki lahko prenaša porast spletnega prometa. Imeli smo budni klic, ko je en sam repatrirani film postal viralni, kar je povečalo naš račun za spletno gostovanje za več kot 3000%! Jasno je, da bomo za nadaljevanje te poti potrebovali donatorje, ki bodo zavezani k povečanju dostopa do filmov in ga radi podprejo. "
Cilj spletnega dnevnika "Za ljubezen do filma" je 15.000 ameriških dolarjev, kar je dovolj, da tri mesece gostimo spletno Belo senco . Donirate lahko neposredno na NFPF.
Ker naj bi sodelujoči v blogatonu nekaj napisali o Hitchcocku, bom dodal naslednje. Poleg tega, da je bil eden najboljših režiserjev medija, je Hitchcock posel filma razumel bolje kot večina njegovih vrstnikov. Režiser je že zgodaj v svoji karieri dobil umetniški nadzor nad svojimi projekti. Za svoje britanske naslove je lahko izbiral svoje zgodbe in igral, določal, kaj in kako snemati, ter nadziral montažo. Poleg nekaterih proračunskih in cenzurnih omejitev filmi, kot sta The 39 Steps (1935) in The Lady Vanishes (1938), izgledajo natanko tako, kot jih je želel Hitchcock.
James Stewart, Grace Kelly in Alfred Hitchcock na setu Rear Window. (Zadnje okno) Vendar pa Hitchcock filmov ni imel v lasti sam. Pripadali so njegovim producentom, kar je eden od razlogov, da je toliko njegovih britanskih naslovov zapadlo v javno domeno v ZDA in so na voljo tukaj v poceni, slabo obloženih različicah.
Ko je prišel v ZDA, je bil Hitchcock pod pogodbo z Davidom O. Selznickom. Njuno razmerje je Hitchcocku omogočilo dostop do velikih zvezd, kot je Ingrid Bergman, in pisateljev, kot je Ben Hecht, vendar ga je tudi omejilo na to, kar je Selznick želel.
V petdesetih letih je Hitchcock še vedno delal po pogodbi za studie, kot je Paramount, vendar je uredil, da se mu pravice za določene projekte vrnejo po določenem času. Zadnje okno je Paramount na primer izdal leta 1954 in ponovno izdal leta 1962. Hitchcock je nadzor nad pravicami in filmskimi elementi dobil leta 1967. Na žalost se je odločil, da bo odstranil tisto, kar velja za zunanje filmske in zvočne elemente, in shraniti preostali negativni fotoaparati, voditelji ločevanja in zvočni posnetki v ne klimatiziranem skladišču.
Z uporabo teh materialov je bilo Reas Window ponovno izdano leta 1970. Toda, ko je Universal leta 1983 poskusil film ponovno izdati, so bili negativi zbledeli in poškodovani, optičnega zvočnega zapisa pa ni bilo mogoče uporabiti.
Robert Harris in James Katz sta se leta 1997 lotila nove obnove, tokrat so obudili postopek prenosa barvila Technicolor, ki je uspaval že od leta 1974. Med restavriranjem so bili deležni ocene, kako sijajen je bil filmski ustvarjalec Hitchcock. Na primer, v zadnjem oknu ni razpadov z ene scene na drugo. Namesto tega bi Hitchcock med kinematografijo pričel kinematografa Roberta Burksa. Presenetljivo je, da so bili ti izpadi izvedeni v kameri, ne v laboratoriju. Hitchcock je bil tako prepričan v svoj čas, korake in ritem, da se je počutil udobno tvegati svoj strel na snemanju, namesto da bi čakal, da bo uporabil optični postopek filmskega laboratorija.
Hitchcock je nadaljeval ustanovitev svojevrstnega medijskega imperija, snemanje igranih filmov, produciranje in gostovanje dolgoletnih televizijskih serij ter celo dodal svoje ime po knjigah in revijah. S tem ostaja eden najbolj prepoznavnih režiserjev v 20 letih po smrti.
Preberite nove objave Reel Culture vsako sredo in petek. In lahko mi sledite na Twitterju @Film_Legacy.
