Kot večina evropskih ekspresionistov je tudi Wassily Kandinsky navdušil z močjo barve. Njegove abstraktne slike odsevajo kaligrafski slog, ki izziva glasbene simfonije, ki jih še dodatno poudarjajo silovito spopadajoči se odtenki, ki po Kandinskem lastnih besedah razkrivajo, da je "barva tipkovnica, oči so harmonije, duša je klavir s številnimi strunami. Umetnik je roka, ki se igra, če se dotakne ene ali druge tipke, da povzroči vibracije v duši. "
Kandinski objem modernistične umetnosti mu je prisodil vidno mesto na razstavi nacistične degenerirane umetnosti iz leta 1937, na kateri je bilo predstavljenih 650 umetniških del, ki veljajo za anatemo totalitarnih vrednot režima, in manj znano britansko razstavo iz leta 1938, Twentieth Century German Art, uprizorjeno v neposredno kljubovanje nacistični cenzuri.
London 1938: Nova razstava v londonski knjižnici Wiener, ki zagovarja 'degenerirano' nemško umetnost - nacionalni arhiv, namenjen preučevanju holokavsta in drugih primerov genocida - pripoveduje zgodbo obeh predstav.
Po poročanju The Guardiana Marka Brauna je bila britanska razstava julija 1938 v londonskih galerijah New Burlington. Na njej je bilo predstavljenih več kot 300 del umetnikov, kot sta Ernest Kirchner in Paul Klee, od katerih so bila mnoga razvrščena kot "degenerirana" v lanskoletno razstavo, ki so jo uprizorili, da bi se v njej norčevali in zasmehovali.
Medtem ko so nacistični šov delo teh umetnikov označil za "žalitev nemškega ženskosti", "naravo, ki jo vidijo bolni uma" in "razodetje judovske rasne duše", so Britanci proslavili drzne slike ekspresionistov. Kot ugotavlja Brown, pa je letak za predstavo le poševno nakazal preteklost del, ko je dejal: "Veliko te umetnosti je zdaj v državi, v kateri je nastalo, uradno ogorčeno."
Kljub temu razstavna stran knjižnice Wiener opisuje predstavo kot "poskus obrambe [preganjanih] umetnikov in njihovega dela na svetovnem prizorišču", ki označuje "najvidnejši mednarodni odziv nacistične kampanje proti" degenerirani "umetnosti."
Barbara Warnock, sourednica nove razstave, pravi Brownu, da je namen prikazati širši kontekst razstave iz leta 1938. Na primer, Emil Nolde "Mladi akademik" (1918), delo, predstavljeno tako v zgodnejši oddaji kot v novi, je bil prvotno posodjen v galerije New Burlington Ernst Nelkenstock, nemški mož judovske dediščine, ki se je priselil v Britanijo sredi negotovost poznih tridesetih let.
Poleg dveh slik, vključenih v prvotno razstavo - "Panther" (1931) Maxa Slevogta in Nolde "Mladi akademik ", je na Wienerjevem zaslonu vključene tudi reprodukcije del, kot sta Kandinski "Untitled Improvisation II" (1914) in Maxa Liebermannovega Portret Alberta Einsteina iz leta 1925.
Nacistična razstava iz leta 1937 je modernistična dela označila za "žalitev nemškega ženskega spola" in "naravo, kot jo vidijo bolni uma" (Wikimedia Commons) Artnet News 'Henri Neuendorf piše, da je bila razstava nacistične degenerirane umetnosti v nasprotju z razstavo Great German Art, ki je bila v Münchnu. V primerjavi s "žaljivimi" slikami v prejšnji razstavi so drugi predstavljali pastoralne prizore in dela, naslikana v klasičnih slogih, kar je bilo bolj po okusu nacistične stranke.
Kampanja Adolfa Hitlerja proti modernistični umetnosti je usmerila dela judovskih in komunističnih slikarjev, ekspresionistov in vsakogar, čigar stvaritve so kljubovale neoklasicistični tradiciji. Tudi nacisti, ki so slikali v »izrojenem« slogu, so bili poštene tarče: Nolde je bila nepotrjena članica nacistične stranke in, kot je razvidno iz njegovih slik in spisov, grobo antisemitska. Kljub temu pa ga je Noldejev objem ekspresionizma zasledil vidno mesto na razstavi Degenerate Art .
Kot je razložil Guardian Jason Farago v svojem pregledu rekonstrukcije nacista iz leta 1937 v Neue Galerie leta 2014, se je strah pred "degenerirano umetnostjo" zbudil skozi zgodovino.
Nacistom »modernizem ni bil le manjvreden ali neokusen slog. Sploh ni bila samo nearijevska. Modernizem je bil potegavščina - nevarna laž, ki so jo obdržali Judje, komunisti in celo noro kontaminiranje telesa nemške družbe. "
London 1938: Obramba 'degenerirane' nemške umetnosti je na ogled v knjižnici Wiener v Londonu do 14. septembra 2018.
