Načrtoval je tehnično težko postavitev za hit na Broadwayu Dragi Evan Hansen, privlačna igralska zasedba odrske predstave The Pee-Wee Herman Show in zapleten labirint, ki je vseboval TV Grease: Live . Končal je koncerte za vse, od Kanyeja Westa do Mariah Carey. Toda David Korins je najbolj znan po tem, da je posnel set za enega najuspešnejših muzikalov vseh časov, Hamilton .
Sorodne vsebine
- "Hamilton: Razstava" se odpre v Chicagu željnim oboževalcev
Njegova presenetljiva zasnova - z dvojnim gramofonom, pultom na drugi stopnji, gradbenimi odri in vrvmi, ki spominjajo na ladje, ki so v Ameriko pripeljali očetje ustanoviteljice, je uokvirila priljubljeno Tonyjevo nagrajeno delo Lin-Manuel Miranda, ki je prineslo selutne množice v New York City od predstave, odprte pred tremi leti.
Preden se dolgo pričakovano trimesečno vodenje nacionalnega turnejskega podjetja Hamilton v centru Kennedy odpre v centru Kennedy, 31. maja Korins (41) prihaja v Washington, DC, na razprodani nastop s programom Smithsonian Associates 31. maja z naslovom Oblikovanje sveta Hamiltona .
Z njim smo se pogovarjali o tem dogodku, kako je zasnoval komplet in kako ga bo razširil v novo napovedanem projektu "Hamilton: Razstava" v Chicagu pozneje letos. Ta pogovor je bil urejen zaradi jasnosti in dolžine.
Pojavljate se v Smithsonianu dva tedna, preden se Hamilton odpre v centru Kennedy. Ali se zasnova ceste za predstavo razlikuje od tiste, ki je na Broadwayu?
Izziv s Hamiltonom je bil, resnično nam je bilo všeč to, kar smo naredili. Predstava je bila očitno neverjetno uspešna in ni veliko fizične kulise. Veliko je kvadratnih posnetkov. Toda ideja oddaje je, da je res popolno okolje. Naš izziv pri prenosu v DC in po vsem svetu je, da smo resnično poskušali predstaviti tisto, kar je pravzaprav na Broadwayu.
Abstraktna metafora oblikovalske estete je, da pripovedujemo zgodbo ljudi, ki so zgradili odri, iz katerih je zgrajen temelj naše države. Tako imamo lesene odre, ki so oviti okoli teh dvojnih opečnih zidov, kot da bi videli, kako inovativnost in kakovost aspiracije njihove stavbe naraščata.
Izziv je to, da gre za stalnost, temeljnost in trdnost. Ironija je v razstavnem šovu, kako v osmih urah vzamete nekaj, kar je treba naložiti, se stisnite skupaj in se spustite s tovornjaka - kako to naredite tako, da ko zapeče skupaj, je videti in se počuti stalno in v bistvu prinaša enaka fizična produkcija na Broadwayu? To je bil moj velik izziv.
Korins pravi, da bo nova razstava Hamilton, ki se je otvorila v Chicagu pozneje letos, "v 27.000 kvadratnih metrih, popolnoma potopljiva 360-stopinjska izkušnja, ki vas dobesedno popelje iz St. Croixa vse do dvobojev in zunaj njega." (Studio David Korins) Ste to imeli v mislih, ko ste oblikovali svoj originalni dizajn?
Trudim se, da tega ne bom imel v mislih, ko izdelujem originalni dizajn, ker mislim, da je pomembno, da resnično razbijem kodo, kakšna oddaja želi biti. Nikoli ne veste, ali bo šla kakšna oddaja na turnejo ali kaj podobnega, zato jo poskusite zasnovati za produkcijo Broadway.
Večino časa, ko Broadway kaže na turnejo, preizkusite in razgrnete bistvo tega, kako izgleda scenografija in fizična produkcija. Ampak neizogibno naredite precej velike kompromise in poseke in nihče nikoli ne ve, saj zelo malo ljudi gleda predstavo tako na Broadwayu kot na cesti.
Prišli bodo ljudje, ki si ga bodo ogledali na Broadwayu in si ga bodo ogledali na turneji. Kaj bodo opazili?
Ne bodo opazili nič drugače. Če opazijo drugačno, bodo dobili nagrado. Razen splošnih fizičnih obodov turneje, kar pomeni, da sta celoten portal in velikost gledališča Richard Rodgers očitno drugačna kot pri portalu na cesti, je bil moj cilj - in verjamem, da smo bili zelo uspešni pri doseganju tega cilja - bi bilo tako, da če bi videli oddajo na Broadwayu, ne bi videli nobene razlike.
Med ena in dvema bo opečna stena zadaj zrasla osem metrov, kot to počne na Broadwayu?
Verjamem, da bo produkcija, ki jo boste videli, imela to lastnost, ja.
Toda produkcije se ne bo hitro naložilo in odplavalo - tri mesece bo v Washingtonu, DC.
Da, vendar tovornjake še vedno odložimo v nedeljo in odpremo v torek. Čeprav je DC eden od naših daljših vidikov na cesti, moramo še vedno biti pripravljeni in pripravljeni na to publiko v torek.
Kako se vam je ta dizajn sprva pridružil?
Proces Hamiltona ni bil toliko drugačen kot postopek oblikovanja katere koli druge oddaje. Običajno poskušam svoje kartice nekoliko približati jopiču, ko se pogovarjam za službo, saj trgujemo z valuto idej in mislim, da včasih režiserji in producenti pripeljejo [oblikovalce], da slišijo njihove zamisli in nakupujte jih drug proti drugemu.
Tokrat mi je bil s Hamiltonom zelo všeč. Nihče ni imel nobene ideje, da bi šov postal hit juggernavta. Res sem ga imela rada. Lin je bil prijatelj, [režiser] Tommy [Kail] je prijatelj; [koreograf] Andy [Blankenbuehler] in [glasbeni direktor] Alex [Lacamoire] sta bila prijatelja in sodelavca. Pravkar sem vse položil tam.
"Naloga scenografa, " pravi Korins, (zgoraj, skice za odra), "je ustvariti okolje, ki je vzbujajoče in zbujajoče misel, oddajo pa gosti in jo podpira tako, da lahko dejansko vidite in slišite oddajo. " (Studio David Korins) Kakšen je bil postopek?
Veliko sem raziskal. Opravila sem več raziskav, več skiciranja in več razmišljanja o šovu in bila sem zelo odkrita glede predstave spredaj, ker sem imela rada material. Zelo rad sem material.
Ja, začenja se s celim številom raziskav - in kar je lepo o Hamiltonu tistega obdobja, je veliko raziskav. Očitno je, da nekatere lokacije še vedno obstajajo, najsi bo to The Grange [Hamiltonov dom v New Yorku] ali Valley Forge ali kateri koli od teh krajev, kamor lahko obiščete nekaj teh resničnih točk. Zagotovo obstajajo tudi slike in jedkanice in risbe. Torej, lahko se globoko potopite in resnično oblikujete predstavo, čeprav tega nikoli ne bi mogli izvesti, ker se zgodi več kot 30 let v veliki zgodbi, zato smo jo morali spraviti na eno tapiserijo zgodnjih ameriških arhitekturo, ki bi lahko metaforično nastanila celotno zgodbo.
Ali je to pomenilo ogrožanje ali nujno izostavljanje nekaterih elementov, ker ste morali uporabiti centralno nastavitev?
Vsekakor jih ne bi imenoval za kompromise, saj menim, da je del naloge scenografa ustvariti okolje, ki je vzbujajoče in zbujajoče misel, oddajo pa razpolaga in jo podpira tako, da lahko dejansko vidiš in slišite oddajo.
Moj cilj ni bil na noben način ukrasti osredotočenost. Pravzaprav je bila edina stvar, za katero sem se že zgodaj zaskrbela, saj je bila takšna oddaja v resnici še nikoli videti ali slišati: ali bodo vsi v občinstvu ne glede na starost lahko slišali in razumeli vsako besedo v tej kadenci in tem tempu - in v tej oddaji je več besed kot morda katera koli oddaja, ki je bila kdaj napisana.
Ga bodo lahko slišali? Nočem se osredotočiti. Želim poskušati vsak trenutek kristalizirati za občinstvo in se ne plašiti preveč drugih stvari. Torej zame ni šlo za kompromis, temveč za boljši pripovedovalec z manj kulise.
Je bil gramofon vedno del zasnove?
Gramofon je bil zame vedno del tega. Čeprav za celotno oddajo vsekakor ni bil vedno del nje. Že zgodaj sem se domislil, da se je predstava odvijala na gramofonu ali da bomo lahko gramofon uporabili z odličnim učinkom. Mislim, da me je navdihnilo to, da je Hamiltona orkan odnesel z otoka St. Croix. Mislim, da me je navdihnilo ciklično razmerje Aarona Burrja in Hamiltona ter dejstvo, da sta v bistvu igrala mačko in miško celotno kariero in življenje. Seveda sta bila tudi politična nevihta in škandalozno neurje, ki si ga Hamilton ustvari zase. Potem je gramofon res odlična naprava za pripovedovanje zgodb, ki na kinematografski način premika stvari in ljudi na odru.
Zamisel o gramofonu sem predstavila že v prvem srečanju z direktorjem Tommyjem Kailom in še nikoli prej ni delal gramofona in rekel je: "Ja, nisem tako prepričan." Potem smo šli dejansko osem mesecev v proces oblikovanja, oblikovanja vseh preostalih del in komadov predstave, in šele ko smo pozneje v postopku vaje, preden smo odprli v javnem gledališču, dodali gramofone v predstavo.
"Že zgodaj sem se domislil, da se je predstava odvijala na gramofonu ali da bomo lahko uporabili gramofon z odličnim učinkom, " pravi Korins (zgoraj skica za gramofon). "Mislim, da me je navdihnilo dejstvo, da je Hamiltona orkan odnesel z otoka St. Croix." (Studio David Korins) Kaj je oživelo idejo gramofona?
Pravzaprav mi je moj sodelavec Rod Lemmond rekel: "Se spomniš tiste zamisli, ki si jo imel?" Bili smo v zgodbi o tem - jaz in režiser ter koreograf - in težko smo ugotovili, kako so vsi mizi in kosi pohištvo in stoli in vse je prišlo na oder in Rod je rekel: "Se spomniš tiste ideje za gramofon?"
Andy in Tommy sta rekla: "Če lahko v oddaji najdete deset mest, kjer bi uporabljali gramofon, bi razmislili." In jaz sem se usedla in narisala deset primerov, kako sem mislila, da se lahko uporabijo, in rekli so v redu, naredimo to.
Očitno tri leta kasneje še vedno delate na Hamiltonu, saj ste v začetku tega meseca napovedali, da boste odprli veliko razstavo Hamilton v Chicagu konec tega leta.
To je pravilno. Ne samo, da to še vedno delam, ampak sem vpleten v najrazličnejše vrste v Hamiltonovem podjetju, ne nazadnje je "Hamilton: Razstava". Kar bom povedal o tem, je, da nisem samo kot scenograf sem na tem mestu tudi kreativni direktor, tako da resnično nekako kiparim in ustvarjam celotno celostno potovanje za obiskovalce.
V tej vlogi moram reči, da je bila stopnja strogosti in raziskovanja za ustvarjanje razstave Hamilton toliko večja kot stopnja raziskovanja in strogosti, s katero sem oblikoval kulise - in to ne pomeni, da nisem naredite tono raziskav o zasnovi kompleta, ker sem ga. In moram vam povedati, da smo bili tako zelo natančni z oblikovanjem kompleta, da si v resnici nisem predstavljal, da bi za oblikovanje fizične lokacije lahko bilo več.
Toda z "Hamilton: Razstava" sem izvedel več o ameriški zgodovini in o življenju in časih Alexandra Hamiltona, ljudeh, ki jih je naletel na svet, in o tem, kako se je zaletel v zgodovino, kot sem si kdajkoli mislil, da bom. Izčrpna je količina raziskav, ki smo jih opravili za ta projekt.
"Abstraktna metafora oblikovalske estete, " pravi Korins iz scenografije (model zgoraj), "je, da pripovedujemo zgodbo ljudi, ki so zgradili oder, iz katerega je zgrajen temelj naše države." (Studio David Korins) Mislite, da bodo to občutili tudi obiskovalci?
To je 27 000 kvadratnih čevljev, popolnoma potopljeno, 360-stopinjsko doživetje, ki vas iz St. Croixa dobesedno popelje vse do dvobojev in zunaj njega, do njegove zapuščine. Torej bodo ljudje popolnoma potopljeni vanj.
Ker se naš trenutek v orkanu v predstavi odvija na naših lesenih odrih in opekah pod čudovito svetlobo - in ta trenutek je lep, ki sta ga Andy in Tommy in Lin ustvarila s pomočjo Howell Binkley, našega oblikovalca razsvetljave, in Nevin Steinberg, naš oblikovalec zvokov, in Paul Tazewell, naš kostumograf, je čudovit. Toda razstava Hamilton dobesedno prevzame Hamiltonovo trgovsko postojanko v St. Croixu in jo dobesedno raznese v kinetiko, premika se, vrtinči se, mobilnik Alexander Calder-esque, počasi lebdi, ko se sprehajate po spiralni klančini v Guggenheim-ovem skopu skozi zamrznjeno orkano - potopljen trenutek, z lučmi in zvokom ter video projekcijami in pisanjem človekovih besed. Torej gre za popolnoma drugačno potopno doživetje.
Zveni tudi zelo gledališko.
To je ena izmed stvari, o katerih razmišljam v življenju. In Tommy Kail, režiser naše oddaje, mi je dodal to malo sitnosti - z njim sodelujem pri številnih različnih stvareh. Rekel mi je: „Morali bi delati le tisto, kar le zmoremo. "
Imel sem privilegij oblikovati muzeje, galerije in razstave, gostoljubje in restavracije in podobne stvari. Ko pa pomislim na razstavo Hamilton, boste videli, da delamo samo mi.
Precej strogo se držimo - nisem ameriška zgodovinarka, vendar smo sodelovali z Annette Gordon-Reed in Joanne Freeman, ki sta dve izmed najpomembnejših zgodovinarjev Hamiltonije in Jeffersonije pri nas. Za nas so skrbeli za zgodovino, mi pa smo poskrbeli za teatralnost in doživljajsko. In mislim, da je res odlično dopolnilo in sodelovanje med veliko strokovnimi ljudmi.
Ali je zasnovan za to, da se sčasoma preseli v druge kraje ali je to samo enkratna stvar v Chicagu?
Popolnoma zasnovan je tako, da je v drugih mestih. Postavljen je v premičnem šotoru za 27.000 kvadratnih metrov.
Katere druge stvari delate? Delaš na snemanju za prihajajoči muzikal Beetlejuice, kajne?
Delam na Beetlejuice, ki se bo začel tudi v čudovitem mestu Washington, DC [to jesen]. Imam podjetje za oblikovanje z 20 osebami, tako da smo trenutno sredi številnih različnih projektov. Sodelavimo s hišo Chatsworth v Angliji in Sotheby's na zelo visokem nivoju, v Azijo se ukvarjamo z impresivno izkušnjo, delamo na "Hamiltonu: razstava" in Beetlejuice - delamo veliko veliko stvari.
Mi smo kreativni direktorji zelo velike napovedi, ki se bo zgodila v Detroitu prihodnji mesec, kar bo mestu Detroit prineslo cel kup inovacij. In veliko različnih, kul stvari.
Kaj še vedno ostaja vaša najljubša stvar, ko raste vaše podjetje?
Začel sem kot gledališki scenograf. In to mi je všeč. Kot oblikovalec na odru lahko pričarate cel svet. Začne se z ničemer, prazno fazo, in napolniš celotno polje s celotnim svetom. Kar je zanimivo, da se je to zgodilo v zadnjih 15 letih, še posebej zadnjih pet let, pa je, da je ves svet postal gledališče.
Ne morete gledati Super Bowla ali Olimpijskih iger ali kakršnih koli literarnih prizadevanj ali televizijskih oddaj, ki ne želijo ustvarjati neke vrste izkušenj. Torej, to, kar smo začeli delati, je v bistvu gledališče, ki se odvija v tradicionalnem smislu, v četrtem stenskem okolju, kot način, na katerega vidite Hamiltona .
Resnično sem navdušen nad razširitvijo definicije gledališča in širitvijo blagovnih znamk in intelektualnih lastnosti v tri dimenzije in resnično skulpturo celotnega potovanja potrošnikov. In to je bilo res zanimivo. Predvidevam, da je gledališki igralec v meni še vedno zelo pravil. Gre samo za podajanje gledališča različnih zgodb.
Program "Oblikovanje sveta Hamiltona", program Smithsonian Associates z scenografom Davidom Korinsom v pogovoru s gledališkim kritikom Washington Post Peter Marksom, je v četrtek, 31. maja, ob 18.45 v gledališču National Zoo Theatre v Washingtonu. razprodano, vendar pokličite 202-633-3030, da se uvrstite na čakalni seznam.
