Film proti digitalnemu: Arhivisti govorijo

Novica, da je bilo treba za dve uri zavleči pregledovanje tiskanih knjig The Avengers, ker je bila digitalna datoteka po naključju izbrisana razširila po številnih spletnih mestih za film in tehnologijo: Slate, Tecca, Y! Tech itd. opozorila, ki jih je v nedavnem članku LAWeekly izjavil Gendy Alimurung : "Filmski studii silijo Hollywood v opuščanje 35 mm."

Ne strinjajo se vsi. Na primer, Leo Enticknap, filmski zgodovinar z Inštituta za komunikacijske študije na Univerzi v Leedsu, je na seznamu arhivistov poudaril, da je bilo treba večkrat prestaviti film, ker odtisi ne prispejo pravočasno ali so bili zloženi nepravilno ali padca z njihovih plošč ali poljubnih mehanskih okvar s projicirano opremo.

Kljub temu se zdi, da digitalne okvare v nasprotju s analognimi vzbujajo večjo publiciteto, morda podobno kot zaskrbljeni časopisni računi o nesrečah v konjskih vozilih pred porastom avtomobilov. Za številne lastnike gledališč je Film proti digitalni postal osrednja točka. Kot kaže številka Screen Trade za marec / april 2012, „Tempo je hiter in pritisk se stopnjuje. Če nimate digitalnega, na zelo bližnji točki ne boste prikazovali filmov. "

Nedavno zaključeni 8. simfozij o sirotah ni bil le priložnost za ogled filmov z vsega sveta, ampak priložnost, da se z zgodovinarji in arhivisti dogovarjamo o stanju ohranjenosti filma. Kot sem že omenil v prejšnjem postu, je financiranje še naprej najpomembnejši dejavnik, s katerim se soočajo arhivisti. Kar me je v dveh letih od prejšnjega simpozija najbolj presenetilo, je, kako hitro so digitalne prevlade na zaslonih.

Dan Streible, režiser filma Orphan Film in avtor prihodnje knjige o žanru sirote, se je strinjal, da se vse več predstaviteljev "odloča za izbiro digitalnega prenosa visoke ločljivosti in se sploh ne trudi s filmom." Streible se je strinjal, da digitalne datoteke je bilo lažje in ceneje podvajati. "Ampak to je mešana vreča, " je nadaljeval. "Del, ki ga bomo gledali, ni bil prikazan včeraj, ker manjka datoteka. In vsekakor so vsi primeri, ki sem jih videl, potrdili zame, da so odtisi filmov vedno boljši od digitalnih prenosov. "

Za Dwight Swanson, ustanovitelja Centra za domače filme, je izdelava 16-milimetrskih odtisov, ki so pogosto pogoj za donacije za ohranitev, postala pretirano draga. "Ravno smo delali na predlogu nepovratnih sredstev in izkazalo se je, da zaradi stroškov filma nismo mogli narediti projekta, " je dejal. "Lahko bi naredili digitalno datoteko, a kaj potem? Naša organizacija nima strukture IT. Končali bi s trdim diskom na polici. Kdo ve, kako dolgo bi bilo to izvedljivo? "

Za prikaz 16-milimetrskega filma bi Swanson verjetno priskrbel projektor in nekoga, ki bi ga znal upravljati. "In kaj je smisel porabiti na tisoče dolarjev, da bi dobili 16-milimetrski tisk, ki bi ga lahko projicirali enkrat?" "Vsi drugi si ga bodo ogledali na DVD-ju."

"Naša izkušnja je bila, da se je veliko novih 16-milimetrskih odtisov, ki smo jih naredili za 7. sirotiški simpozij, poškodovalo že na svoji prvi predstavitvi, " je razkril Streible. "Ali je bilo vredno teh nekaj sto dolarjev ali bi bilo bolje za desetminutni film, ki nikoli ni bil videti zelo dober, da bi bil samo zadovoljen z digitalnim?"

Eli Savada iz Službe za informiranje o filmskih filmih meni, da "bo film predstavljen še nekaj let - odvisno je od tega, koliko opreme je mogoče vzdrževati v formi." David Schwartz, glavni kustos v Muzeju gibljive slike, je udeležencem povedal, da njegovo osebje je moralo poslati v Urugvaj po nadomestno žarnico za 16-milimetrski projektor Elmo.

Anka Mebold, filmska arhivarka in restavratorka pri Deutsches Filminstitut iz Frankfurta v Nemčiji, verjame, da bo film še naprej služil kot medij za ohranjanje. "Kot arhivisti smo v dvojni vezi. Ali dovolite projeciranje filma ali ga hranite na polici? «Je vprašala. "Perforirana plastika s fotografsko emulzijo je verjetno najbolj stabilen nosilec, zato mislim, da film ne bo odšel. Verjetno pa bo izginilo z razstave. Digitalna projekcija ne ogroža morebitnih edinstvenih filmskih elementov. "

Toda kot poudarja Walter Forsberg, znanstveni sodelavec v knjižnicah NYU, je „Digitalizacija dražja od filma. Dolgoročni stroški plačevanja nekomu, da je digitalni skrbnik, za izvajanje pogonov, za izvajanje tekočih datotek za upravljanje, za prehod v obliko za nedoločen čas v prihodnost, so dražji od filma, kot pa ohranjanje materialov na celuloidu. "

Skip Elsheimer, medijski arheolog z A / V Geeksom, je prepričan, da je dostop do gradiva ključen. "Dostop je prvi korak k ohranjanju, " je dejal. "Ko so filmi na spletu, lahko ljudje dostopajo do njih in določijo področja za raziskovanje. Lahko rečeš: 'Veste kaj? Ta naslov je pomemben, ker ga je ustvarilo posebno podjetje, ali je glasbenik prvič zadel nekaj, ali pa je igralec predčasno nastopil. "

Digital odgovarja na nekatera od teh vprašanj dostopa, hkrati pa odpira tudi druga vprašanja. "Videokaseta odhaja, " je poudaril Elsheimer. "Lomljajoči udarec je bil lanski cunami na Japonskem, ki je prizadel tovarne za proizvodnjo trakov Sony. V tistem trenutku se je veliko ljudi spremenilo v formate datotek. "

Toda kakšen format uporabljate? "Ko je YouTube izšel, je bilo to precej veliko, " je dejal Elsheimer. "Še vedno se pogovarjamo z arhivi, ki želijo YouTube kanal, tako da je v tem. In ta bar ni ravno visok. Toda veliko ljudi želi nekaj videti, tudi če to vidi v najslabši možni kakovosti. "

Elsheimer verjame, kako gledamo filme, določa obliko dostave. "Z visoko ločljivostjo se je video povečal, ljudje pa ga gledajo manjše - na iPhonih in iPadih, " je dejal. »Zdaj se spreminja programska oprema za branje video datotek. Final Cut je bil nekaj časa velika stvar, vendar prehajamo na drug format. Ali bodo datoteke QuickTime že več vredne? Verjetno ne."

Nekateri se še vedno držijo filma, turobno, trmasto, morda iz napačne nostalgije. Kljub temu je Elena Rossi-Snook, arhivarka ganljivih slik za rezervno filmsko in video zbirko newyorške javne knjižnice za uprizoritvene umetnosti v centru Lincoln Center, prejela navdušen aplavz, ko je predala ta manifest:

Ohranjamo izkušnjo gledanja, da se analogni film mehansko projicira, nato pa ohranjamo tudi družbeno in kulturno vlogo filmske zbirke javne knjižnice. Kar pomeni, da boste ne glede na ekonomijo, starost, politično pripadnost, vero, raso - imeli dostop do mehanske projekcije 16 mm filmskega filma na beli zaslon v temi. To je vaša pravica mecena knjižnice.

Preberite nove objave Reel Culture vsako sredo in petek. In lahko mi sledite na Twitterju @Film_Legacy.