Kritično soglasje v začetku letošnjega leta je bilo, da je tridimenzionalni dvig gibljivih slik umiral. "Po mojem mnenju ne sme biti vsak film v 3-D, " je režiser Steven Spielberg dejal na julijskem Comic-Conu. "Občinstvo je zdaj spoznalo, da obstajajo slabi filmi, ki so lahko tudi v 3-D-ju, in povrhu tega vam za ogled filma, ki je bil tako slab, kot ste ga videli v 2-,, vam zaračunajo dodatnih 5 dolarjev D, "je dejal Peter Jackson, režiser trilogije Gospodar prstanov in producentski partner Spielberga pri prihajajočih The Tintin Adventures .
Ponovna izdaja tridimenzionalne različice Disneyjevega filma Lion King je hitro odpravila izrek. Potem ko je film iz leta 1994 zbral več kot 100 milijonov dolarjev (glej mojo prejšnjo objavo), je tridimenzionalni postopek začel neizogibnost. Disney preobrazi Lepoto in zver v 3-D, sledijo Pixarjevi Najdi Nemo in Monsters Inc. Direktorji so tako znani kot Spielberg, Martin Scorsese ( Hugo ), Ridley Scott ( Prometheus ), Ang Lee ( Življenje Pi ) in Francis Coppola ( Twixt ) sta se zavezala k postopku. Tako imajo nizkoproračunski filmski ustvarjalci in celo dokumentarci, kot sta Werner Herzog ( The Cave of Forgotten Dreams, ki je pregledala jamo Chauvet v Franciji) in Wim Wenders ( Pina, o plesalki in koreografinji Pini Bausch).
To ni prvi krog za 3-D filme. Načela stereo fotografije so bila znana že pred izumom gibanja, v devetnajstem stoletju pa so bili stereoskopski gledalci priljubljene gospodinjske igrače. Po besedah Stefana Drösslerja, direktorja münchenskega Filmmuseum-a, bi lahko 3-D imel neposrednejši vpliv v zori kina, če prve gibajoče se slike že ne bi dale več globine kot fotografije. "Iluzija gibljive slike je za nekaj časa ustavila razvoj 3D gibajoče se slike, " je zapisal v elektronskem sporočilu.
Gospod Drössler, eden vodilnih svetovnih strokovnjakov za 3-D, bo to soboto, 29. oktobra, v Muzeju moderne umetnosti predaval zelo pričakovano predavanje. V 3-D prihaja v to gledališče! Ilustrirana zgodovina stereoskopskega kina bo predstavil nešteto primerov tridimenzionalnih filmov, ki segajo v zgodnja leta 1900. Med njegovimi temami: nemški izumitelj Max Skladanowsky, ki je poskušal animirati 3-D slike v poznem 19. stoletju.
Tudi filme pionirskega režiserja za posebne učinke Georgesa Mélièsa je mogoče projecirati v 3-D-u, zahvaljujoč dejstvu, da je pogosto snemal z dvema sinhroniziranima kamerama drug ob drugem, pri čemer je druga kamera negativno zaščita. (Snemanje z dvema kamerama je bila običajna praksa tudi v Hollywoodu; drugo negacijo bi lahko uporabili na evropskih trgih ali zamenjali posnetke, ko se je prvi izčrpal.) Méliès ni načrtoval snemanja tridimenzionalnih filmov, vendar s sodobno tehnologijo njegove slike lahko ponovno sinhroniziramo in tako zagotovimo realno iluzijo globine.
Ditta Miranda Jasjfi v filmu "Vollmond" na Pini Wima Wendersa (© Neue Road Movies GmbH, fotografija Donata Wenders. Izdaja Sundance) Na prejšnjih projekcijah MoMA sem videl nekaj zgodnjih primerov tridimenzionalnih filmov, na primer kratke hlače Williama Van Dorena Kelleyja "Plasticon" iz dvajsetih let prejšnjega stoletja, kar lahko dokazuje njihovo zmedeno, duhovito moč. Občutek globine v kratkih hlačah je osupljiv. Slike so ujete na sijajnih nitratnih zalogah tudi neprijetno lepoto. Oživljajo preteklost tako, da "ploščati" filmi ne zmorejo.
Po svojem predavanju bo gospod Drössler predstavil predvajanje filma Robinzon Kruzo (1947), ki je najverjetneje prvi tridnevni celovečerec. Napisan v Sovjetski zvezi, je bil "približno dve leti prikazan izključno v enem ruskem kinu, " je zapisal. "Poročila o tem celo najdete v reviji Sight and Sound ." Robinzon Kruzo je bil v SSSR nekajkrat ponovno izdan in je med štirimesečno vožnjo v Londonu narisal pol milijona filmskih ustvarjalcev.
Govor gospoda Drösslerja bo zajemal tudi druge procese, njihova imena pa so vzbudila lovce, ki so filme pripomogli k komercialnemu uspehu: Zeiss Ikon Raumfilm, Plasztikus Films, Stereokino 70, StereoVision, SpaceVision. Obravnaval bo tudi nezmožnost 3-D, da do zdaj vzpostavi stalno oporo v panogi.
V petdesetih letih prejšnjega stoletja, ko so režiserji, kot je Alfred Hitchcock, eksperimentirali s 3-D, je bila največja pomanjkljivost postopka lahko dejstvo, da sta bila potrebna dva odtisa, ki se izvajata hkrati prek dveh projektorjev. Na enem tisku izgubite okvir in film ni bil več sinhroniziran. Današnji digitalni projektorji lahko zagotovijo tridimenzionalno globino s samo enim tiskom.
Kljub temu se 3-D sooča s hudim spopadom s potrošniki. Kot ugotavlja dr. Drössler, "Res je, da je danes več gledališč kot kadar koli prej opremljenih za tridimenzionalno projekcijo, vendar postopek še vedno ne prevladuje v glavnem kinu: večina filmov v najboljših desetericah ni 3-D, Kmalu noben 3-D film ni bil v konkurenci na velikih filmskih festivalih in na teh festivalih še nikoli ni dobil nobene nagrade. "Največja težava pri gospodu Drösslerju:" Dokler ni 3-D zadovoljivih sistem brez očal za kino in za televizijo ne bo nikoli postal prevladujoča sila v glavni filmski industriji. "
