150 let se je nad vzhodno reko in sosesko Williamsburg v Brooklynu množična zgradba in njeni prilogi znašala. Znotraj vlažnih in lepljivih sten so delavci dolge dneve delali nad stroji za predelavo surovega sladkorja iz karibskih nasadov. Toda leta 2004 so se stroji ustavili in delavci odpuščali. Naslednje desetletje so stavbe sedele mirno in tiho - padle v obup in čakale na uničenje.
Leto preden je rušenje začelo odpravljati pot novim dogajanjem ob obali, je fotograf Paul Raphaelson dokumentiral ostanke rafinerije. Dolgo fasciniran nad starimi tovarnami in urbanimi krajinami je v stavbah našel intrigantno temo: vrsta Rorschachovega testa, ker, kot je dejal v intervjuju, tovarna "predstavlja različne stvari toliko različnim skupinam ljudi." Raphaelson-jeva želja po raziskovanju kako se mesta in družbe navezujejo na svoje simbole sodobnosti in napredka - in kaj se zgodi, ko so prerasli in zapuščeni - poganja njegovo novo knjigo fotografij, Brooklynova Sladka ruševina: relikvije in zgodbe rafinerije Domino Sugary . Fotografije iz knjige so na ogled tudi v newyorški galeriji Front Room do 14. januarja.
Sladka ruševina Brooklyna: relikvije in zgodbe rafinerije sladkorja Domino
Brooklynova sladkorna rafinerija Domino, ki je bila nekoč največja na svetu, se je leta 2004 po dolgem boju ustavila. Paul Raphaelson, mednarodno znan po svojih formalno zapletenih fotografijah mestne krajine, je dobil dostop do fotografiranja vsakega kvadratnega metra rafinerije tedne pred rušenjem.
NakupRafinerija je leta 1855, ki jo je leta 1855 zgradila bogata industrijalistična družina, preživela požar leta 1882, doživela nekaj sprememb lastništva in se podvrgla hitri širitvi in postala največji tovrstni kompleks na svetu. Le 25 let po odprtju je tovarna predelala več kot polovico narodnega sladkorja. Leta 1900 je rafinerija spremenila ime, da bi poudarila svojo blagovno znamko Domino, katere ikonično osvetljeno znamenje bo pozneje zasvetilo obzorje Brooklyna z zvezdo, ki je pikalo »i«. Kompleks je zrasel na več kot četrt milje ob obali Williamsburga in na njegovem Vrhunec v dvajsetih letih prejšnjega stoletja je tovarna lahko dnevno predelala 4 milijone funtov sladkorja in zaposlovala 4.500 delavcev. Tisoč zaposlenih, ki so se preživljali v tovarni in živeli na območjih, ki jih obdajajo, je gojilo zgodnji razvoj soseske in postalo sestavni del Williamsburške zgodovine.
Številne fotografije Raphaelsona so brez človeških figur preučile nekdaj močne, zdaj mirujoče stroje, ki so jih uporabljali za rafiniranje sladkorja. Procesi so že zdavnaj prenehali, vendar so stavbo prestrašili; stene so obarvane z rjo in oksidiranim sladkorjem, na dnu masivnih kostnih filtrov pa je narisano dno, kjer je kapljal sladkorni sirup. Od daleč nekatere slike postanejo skoraj abstraktne in geometrijske: razdelilnik posod spominja na organ cevi; pogled na stopnišča in ograje se zlivajo na način MC Escher-esque.
Toda od blizu nas Raphaelson opominja, da so ti predmeti nekoč zahtevali znanje - nekoč specializirano in uporabno - zdaj nepomembno. "V senci med stroji se je skrivala misel: nekdo je nedolgo nazaj znal delati te stvari, " piše. Čeprav je tovarna zapuščena in tistih "nekaterih" že dolgo ni več, ostajajo podrobnosti o bivših delavcih povsod: omarice, obložene s spominskimi nalepkami in oznakami ameriške zastave, 11. septembra, in občasnim posterjem, zapuščeni pisarni nadzornika, obsijane z dokumenti in datotekami, stroj s piskanjem vtisnjen v svojo kovinsko zunanjost.
V času, ko se je tovarna ustavila leta 2004, so proizvodnja in zvitki zaposlenih več desetletij upadali, saj se je podjetje trgovalo z rokami med različnimi konglomerati in proizvajalci hrane vse bolj zanašali na cenejša koruzna sladila. Le nekaj let pred tem so delavci rafinerije organizirali najdaljšo stavko v zgodovini New Yorka: več kot 600 dni, od leta 1999 do 2001, so protestirali proti novi matični družbi Domino, Tate & Lyle. Kljub delovnim nemirom je Domino "postal nekakšna časovna kapsula, " pravi Raphaelson. "Delavci so bili na mestu, ki je bilo za nekoga, ki je imel industrijsko službo, utopično stanje. V 20. stoletju so se pogajali o boljših in boljših pogodbah delavcev glede pogojev in odškodnin. "Toda ko je prišlo do zaprtja, so bili delavci s toliko specializiranega znanja in brez načrtov za prekvalifikacijo opuščeni. kot tovarna sama.
Eden od delavcev, ki se je trudil, da bi se vrnil na novo delovno silo, je za The New York Times povedal : "" Prejšnji teden sem izvedel, da sem dinozaver ... Dolgo službo na enem mestu ni nujno dobra stvar. To je nekoč pomenilo, da sem zanesljiv. "Desetletje pozneje je drugi nekdanji uslužbenec z Atlantikom delil bolečino, ki mu je bila priča po zaprtju tovarne:" ko je rafinerija zaprla nekatere ljudi, so izgubili službo, so dobili pokojnino, a postali so alkoholiki ker so jih žene zapustile, so morali njihovi otroci opustiti šolo. Če se še nikoli niste spustili in bi se morali pretepati in strgati, ne veste, kako preživeti. "
Umetniki so svoje umetnine stoletja risali na ruševinah. Kot pojasnjuje Raphaelson, je renesančno gibanje uporabilo ruševine, da bi simboliziralo osvojitev krščanstva nad poganstvom, neoklasicisti pa so navdih našli v rimskih ruševinah, romantiki pa so se osredotočili na to, kaj se zgodi, ko narava prehiti arhitekturo.
V zadnjem času je žanr dobil ponovno pozornost, pa tudi kritike in zoprno etiketo "ruin porn", ko so fotografi, ki začnejo leteti po industrijskih mestih, predvsem Detroitu, dokumentirali urbano propadanje. Umetniki, od katerih so bili mnogi privilegirani zunanji sodelavci, so bili deležni kritik zaradi "estetiziranja trpljenja, hkrati pa so se držali na strani zgodovine ruševin in ljudi, ki jih je neposredno prizadel, " pravi Raphaelson. Delo se konča brez "vsakršnega smisla o tem, kako se je življenje odvijalo in kaj vse to pomeni za ljudi, ki so bili tam; kakšna je bila zgodovina in koliko trpljenja je vse predstavljala. "
V opojnih nostalgijah obstaja nevarnost, ki ignorira ali zmanjšuje zgodovino okoli propada in to je nekaj, s čimer se morajo rušiti umetniki. Rešitev, trdi Raphaelson, kontekstualizira in deluje skozi zgodovino. Poleg 50-ih fotografij ruševin Domina so esej, zgodovinski pregled in nekaj intervjujev z nekdanjimi delavci. Tako pravi, "lahko vidimo lepoto in zgodovinsko grozo; lahko opazimo brezčasen simbol in alegorični razpad, vse naenkrat. "
Fotografija s propadajočimi materiali se v različnih stopnjah uspešnosti pogosto zanaša na praznino, da pove zgodbo o kraju in ljudeh. Leta 2014, nekaj mesecev po tem, ko je Raphaelson fotografiral stavbe in preden so jih porušili, je afroameriška umetnica Kara Walker izzvala ta vakuum, tako da je v rafinerijo Domino vnesla zgodovino sladkorne industrije in človeške stroške kapitalizma.
Njen kos, "Subtilnost ali čudoviti sladkorni dojenček", je bil obsežna instalacija: 35 metrov visok senualiziran sfinga podoben črnci je izrezan iz belega sladkorja in postavljen v nekdanje skladišče surovega sladkorja rafinerije, obkroženo z majhni kipi služenjajočih fantov, prevlečenih z melaso. Nato Thompson iz kreativnega časa, umetniška organizacija, ki je projekt predstavila, je zapisal: "Walkerjeva velikanska začasna skulptura iz sladkorja govori o moči, rasi, telesih, ženskah, spolnosti, suženjstvu, rafiniranju sladkorja, porabi sladkorja, nepravičnosti bogastva in industrijski moči, uporablja človeško telo, da dobi tisto, kar potrebuje, ne glede na stroške življenja in okončin. Pokaže se nad rastlino, katere celotna zgodovina je bila sladila okusov in združevanja bogastva, rafiniranja sladkosti iz temnega v belo, ona je brezglava, uganka, tako zavita v zgodovino moči, in njena čutna privlačnost, da se samo zremo samo strmoglavo, nesposobno odgovoriti."
Vse stavbe kompleksa Domino, razen za glavno rafinerijo, ki bo predvidoma postala pisarniški prostor, je leta 2014 porušila podjetje Two Trees Management, podjetje za razvoj nepremičnin. Leta 2007, ki ga je določila za mejnik, se bo edina preživela stavba, ki je škratala vse ostale, kmalu znašla v senci novih visokih stolpnic, nekaj visokih 400 čevljev.
Sama tovarna Domino je le en del večje bitke za razvoj: dovoljenja za gradnjo in rušenje so bila izdana tako hitro, da je leta 2007 Nacionalni sklad za zgodovinsko ohranjanje uvrstil obrežje East River na svoj seznam »Ogroženi«. In ker so bili prebivalci v zadnjem desetletju dolgoročni prebivalci odrinjeni, so Williamsburg in sosednji Greenpoint skoraj postali metonimi za gentrifikacijo: območje je imelo največji porast povprečja najemnin od leta 1990 do 2014 v vsem New Yorku.
Rafaelson, ki je pozoren na voskanje z nostalgijo, ne žali rafinerije, vendar razmišlja o možnostih, ki so jih izgubile pri uničenju. "Ni nujno, da moramo imeti rafinerije na obali, vendar mislim, da je to bolj zdravo mesto, ko lahko ljudje, kot so [bivši] zaposleni v rafineriji, živijo v tej soseščini, če želijo ali ne predaleč, " razloži.
Številni delavci Domina so si zaradi sindikalnih plač lahko privoščili stanovanja v okoliških soseskah, a so jih zaradi zaprtja rafinerije naraščale najemnine. Medtem ko so se razvijalci strinjali, da bodo v novem razvoju zagotovili nekaj stanovanj z nizkimi dohodki, je loterija za prvo prenovljeno stavbo imela 87.000 prosilcev za 104 cenovno dostopnih enot. Ti deleži razpoložljivosti nudijo rahlo olajšanje vse večjemu številu Newyorčanov, ki so bili po cenah stanovanj potisnjeni na daljne robove mesta.
Več kot desetletje po tem, ko so zadnji delavci zapustili rafinerijo, bo na stotine novih stanovalcev in uslužbencev priletelo v trgovsko-stanovanjski kompleks (ena stavba je odprta do zdaj, drugi pa bodo v naslednjih nekaj letih postavljeni na površino). Na isti rivi, kjer je nekoč stal spomenik modernosti in zastarelosti, se na njenem mestu dviga spomenik gentrifikacije. Na vrhu bo spet zasvetil znameniti Domino znak, relikvija preteklega življenja in trajni kulturni zaznamek.
Beležka urednika, 20. december 2017: Ta zgodba je prvotno napačno zapisala, da je Domino leta 1900 kupil rafinerijo; podjetje je zgolj spremenilo ime v Domino. Prav tako je zmotno dejal, da je stavka delavcev proti Amstarju; bilo je proti Tateu in Lyleu.
