Mračne resničnosti Auschwitza so se pogosto igrale na ozadju razburljive glasbe. Orkester zapornikov je bil prisiljen nastopiti, ko so njihovi kolegi ujetniki korakali na delo in z njega, v nedeljo pa so bili glasbeniki zadolženi za zabavo nacističnih častnikov.
Čeprav je moški orkester Auschwitz I predstavljal prizorišče razvpitega koncentracijskega taborišča, je vse do danes urejenih in izvedenih le malo rokopisov del. Toda kot poroča Sarah Laskow za Atlas Obscura, je raziskovalka z univerze v Michiganu nedavno potopila v en tak rokopis v državnem muzeju Auschwitz-Birkenau - in delo bo nocoj prvič po drugi svetovni vojni izvedlo UM Ansambel sodobnih režij.
Patricia Hall, profesorica glasbene teorije na Univerzi v Michiganu, že 40 let raziskuje glasbene rokopise. Vedela je, da muzej Auschwitz-Birkenau hrani glasbo v svojem arhivu, in od znanstvenika v muzeju je slišala, da nekateri dokumenti lahko vsebujejo predpisane opombe. Tako se je Hall leta 2016 odločil, da odpotuje na Poljsko, da bi sama raziskala arhiv.
"Nisem bila prepričana, ali bom kaj našla, " je povedala za Smithsonian.com, "vendar nisem mogla zadržati svoje radovednosti."
Hall je pričakovala, da bo, če bodo njena prizadevanja za združitev arhiva sploh uspela, odkrila tiskano glasbo. A presenečena je našla več rokopisnih rokopisov, od katerih se je eden najbolj ogrozil zaradi krute ironije veselega naslova: "Najlepši čas življenja."
Izvirni rokopis (Državni muzej Auschwitz-Birkenau) Dogovor, foxtrot, je temeljil na ljubezenski pesmi priljubljenega nemškega filmskega skladatelja Franza Grotheja. Trije zaporniki so rokopis pisali in Grothejevo glasbo prilagodili 14 glasbilom: devet violin, viola, tuba, trombon in dva klarineta. Hall domneva, da je bil komad zaigran na enem izmed rednih nedeljskih koncertov pred vilo Rudolfa Hössa, poveljnika Auschwitza.
"To je bilo za osebje SS, " pojasnjuje. "Šlo je za triurni koncert, razdeljen na etape, in v nekem trenutku so imeli plesno skupino, da so vojaki lahko plesali. Glede na instrumentacijo tega foxtrota mislim, da je bilo to verjetno tisto, za kar je bil uporabljen. "
Presenetljivo je, da sta dva avtorja rokopisa dokument podpisala s svojimi zapornimi številkami, kar je Hallu omogočilo, da jih je identificiral kot Antonija Gargula, poljskega vojaka in violinista, in Maksymilian Piłat, poklicni fagotist, ki je konservatorsko usposabljal. Oba sta bila politična ujetnika in oba sta preživela vojno. (Niso Judje; po Laškovem mnenju judovskim zapornikom ni bilo dovoljeno, da bi se pridružili moškemu orkestru v Auschwitzu do zadnjega konca konflikta. To ni bilo v taborišču za koncentracijo in iztrebljanje Auschwitz-Birkenau, kjer je bilo vsako taborišče območje je imelo svoj orkester zapornikov, vključno z enim za judovske moške.)
Identiteta tretjega glasbenika ni znana, toda Hall misli, da ga je iz Auschwitza morda tudi živel.
Potem ko je rokopis odkril, je Hall sodeloval z Joshua Devriesom, podiplomskim študentom glasbene teorije na Univerzi v Michiganu, da bi aranžma prepisal v tiskano noto in popravil napačne zapiske. Nato je Oriol Sans, dirigent ansambla Sodobne režije, prejšnji mesec pomagal pri profesionalnem snemanju komada. Posnetek uporablja natančno instrumentacijo orkestra Auschwitz, ki je zgodovinarjem dragocena, saj na splošno "v resnici ne vemo, kako so zvenili taborniški ansambli v Auschwitz-Birkenau, " pravi Hall.
Nov posnetek bo postal del zbirke muzeja Auschwitz-Birkenau. Zaradi priljubljenega povpraševanja bo nocojšnja predstava "Najlepši čas življenja", ki se bo odvila med brezplačnim koncertom na univerzitetnem kampusu, ob 20. uri v živo, začenši s pogovorom Hall-a.
Čeprav izvira iz enega najtemnejših poglavij svetovne zgodovine, Hall meni, da je za sodobno občinstvo pomembno, da sliši komad. "Na zelo čustveni ravni nas ne povezuje z nekaterimi stvarmi, ki so jih zaporniki trpeli, " pravi, "in kako so kljub temu lahko ustvarili lepoto."
