Slišim, da dirkate motocikle - kako ste se vključili v to?
Po motociklističnih standardih sem prišel zelo pozno. Zgodaj zjutraj sem imel motocikel, ko so bili moji otroci stari približno 3 in 4 leta, in imel sem trk na Long Islandu, zato sem se odločil, da se bom bolje zadrževal - kolikor sem lahko zagotovil - dokler me otroci ne bodo finančno potrebovali . Ko je moj sin - najmlajši - končal fakulteto in je prvi avgust prišel naokrog, sem šel takoj k trgovcu Ducatija, tukaj v San Franciscu, in rekel: "Daj mi tega." Rada grem hitro, zato sem se podala na dirkališče. Žena me je vprašala, kako dolgo mislim, da bom to počela, in nimam pojma. Mislim, da ko vsi mladi fantje ne bodo šli z menoj na progo, ker se preveč bojijo, da bom umrl zaradi srčnega infarkta, bom nehal. Zaenkrat tako dobro.
Koliko "predmetov pri roki" mislite, da ste napisali za nas?
V resnici ne vem. bilo je kar veliko. Ne spomnim se, kaj je bilo prvo, toda teh je povsod - nikoli ne vem, o čem bom moral pisati. Lahko so vse, od zlate plošče Village People - vsekakor ena najbolj čudnih - do komada o letalski jakni Amelia Earhardt. Poskušam se povezati s tem, zakaj nekaj počnem. Dober primer bi bil, ko sem pisal o klarinetu Artieja Shawa in tako sem se dobro spomnil, da so moji starši navdušeni nad Artiejevo glasbo, ko so bili še mladi in glamurozni, jaz pa sem le malo dete gledal. In potem sem imel izjemno srečo, da sem lahko imel pol ure po telefonu z Artiejem Shawom.
[Izčrpno število kaže, da je Edwards od oktobra 2003. napisal skupno 35 stolpcev "Predmet pri roki". Prvi predmet je bil kompas, ki sta ga uporabljala Lewis in Clark.]
Kateri je bil vaš najljubši "Predmet"?
Verjetno je moja najljubša in kar se mi zdi najbolj čudaška pridobitev Smithsoniana, je puhasta majica iz "Seinfelda". Sem absolutno besni "Seinfeld" oboževalec in verjetno sem vsako epizodo videl 20-krat. In ostajajo zabavni, za razliko od skoraj vsega, kar je bilo kdaj na televiziji. Ob dejanju puhaste majice sem šel na čudež interneta. Dostopate lahko skoraj do vsakega scenarija "Seinfeld", in prebral sem scenarij puhaste majice, in bilo je nadvse smešno - tako branje je bilo tako smešno, kot je bilo videti.
Tu je bil tudi mikrofon NBC, o katerem sem pisal, ki ga je uporabljal Šid Cezar. Včasih teh stvari ni tako enostavno zaživeti - mikrofon je na koncu le mikrofon - vendar sem Melu Brooksu pustil sporočilo, v katerem ga prosim, naj me pokliče, saj sem vedel, da je sodeloval s Cezarjem. Vozil sem po poti 280 (v Kaliforniji) in delal 70 km / h, in nekaj je zazvonil. Ali ne bi vedeli, da me je poklical Mel Brooks. In nisem mogel najti izhoda. Moral sem iti ven, da sem si lahko zapisal! Bil je tako nevoščljiv, samo klepetal je, in tukaj sem si ga prizadeval zapomniti. Bilo je, kot da bi videl velikega slikarja, ki je delal palico na plaži, in prihajala je plima. Kljub temu sem se večino spomnil in mi je pripovedoval zelo smešne zgodbe o mikrofonu. Bil je eden tistih trenutkov, ko sem spoznal veliko stvar, da sem lahko napisal to kolumno, da imajo vse te stvari pravljično zgodbo, če jo najdeš.
Kateri predmet je bil najbolj zahteven?
Včasih je težava, če mislite, da vsi poznajo zgodbo. Ko je objekt manj skriven, me skrbi. Bralci Smithsonian veliko vedo - to je izjemno dobro bralstvo. Tam so bralci, ki vedo več kot kdo od nas. Primer tega je komad, ki ga zdaj delam o letalski jakni Amelia Earhardt. Odločiti se moram, koliko zgodbe o Amelii Earhardt bi moral pripovedovati, ne da bi pokvaril bralce, ki to že poznajo. Toda na nek način je najtežje vedno tisto, kar delam v tem trenutku. Včasih mislim, da se [uredniki] igrajo z mano. Sama se zabavam, vendar mislim, da sedijo in pravijo: "Naj mu naredi to - nikoli ne bo našel načina, kako to storiti." Vedno je izziv, a doslej tako dobro, upam.
Kaj pa tisto v junijski številki letala Leslie Payne?
Nikoli nisem slišal za Leslie Payne, zato je bilo to zame vse novo. Kustos je bil zelo zanimiv, kot je večina Smithsonovih kustosov. Človek, ki je končal z ohranjanjem teh fantastičnih letal, je bil eden od teh nesebičnih ljudi. Zavzel se je za tega neznanega ameriškega ljudskega umetnika - čigar družina je samo mislila, da je rahlo oreh - in jih je z veliko stroški in energijo ter z močjo in energijo spravil iz pozabe s plevelom. To je zame vedno odlična zgodba. Tu je vedno junak - oseba, ki je odkrila ali se potrudila, da bi nekaj shranila, ohranila in prešla v Smithsonian.
V tej številki ste pisali tudi o fotografijah surfanja LeRoy Grannis.
Poznal sem delo LeRoya Grannisa in tukaj imam prijatelja, ki je deskar. Moja hči je deskarja. Nikoli se nisem ukvarjal s surfanjem, in verjetno so motocikli poskrbeli za ta vidik mojega življenja. [Grannisu] je blizu 90, deskal je do 85. leta. Še vedno hodi vsak dan na plažo. To je bilo impresivno - take vodnike zbiram kot vodilne luči.
