Leta 1847 je Charles M. Hovey, zagovornik vrtnarskega društva Massachusetts in lastnik Hovey & Co, 40-hektarjev v Cambridgeu, začel izdajati vrsto lepo ilustriranih odtisov ameriškega sadja. Večina dreves - jabolko, hruška, breskev, sliva in češnja - je bila iz Anglije in Evrope. Sčasoma se je zaradi naravnih navzkrižnih opraševanj, ki jih je vplival veter, ptice in žuželke, pojavilo veliko novih sadnih sort - na primer jablano Jonathan po Jonathanu Hasbroucku, ki ga je našel na kmetiji v Kingstonu v New Yorku. Do sredine 19. stoletja je iz vzreje nastalo nekaj novih avtohtonih sadnih sort, zlasti Hovey, ki je zelo oboževal sadično jagodo in priznano grozdje Concord, nedavno proizvodnjo dvorišča Ephraima Bula, soseda Ralpha Walda Emersona.
Sorodne vsebine
- Velika buča
- Deset znanih sporov na področju intelektualne lastnine
- Izvlečeno iz življenja
Takrat so nastajali regionalni in nacionalni kmetijski trgi, ki so jim pomagali parni čolni, kanali in železnice. Trend je spremljalo povečanje števila podjetniških semenarjev in vzgojiteljev. Državna vrtnarska društva so piko na i postavila in leta 1848 je več njihovih voditeljev v vzhodnih državah ustanovilo, kar je postalo prva nacionalna organizacija sadjarjev - Ameriško pomorsko društvo, njegovo ime pa je izhajalo iz Pomone, rimske boginje sadja. Zaznamek tega dogajanja je leta 1852 Hovey zbral svojo serijo odtisov v zbornik z naslovom Fruits of America, zvezek 1, ki je izjavil, da se počuti kot "nacionalni ponos", ko prikazuje "slastne sadeže ... v naši lastni državi, od katerih jih je veliko. prehitela ga je nobena tuja rast ", s čimer je pokazal razvijajočo se" spretnost naših pomologov "na" kultivatorjih sveta ". Nadaljnji dokazi o njihovi spretnosti so bili objavljeni z letnikom 2, leta 1856.
Najprej sem naletel na knjigo Hovey, ko sem raziskal zgodovino novih sort rastlin in živali ter zaščito intelektualne lastnine, ki jo je povzročila. Sredi 19. stoletja patentna zaščita ni bila razširjena na žive organizme kot zdaj, ko jih DNK ne le patentirajo, temveč jih tudi natančno prepoznajo. Kljub temu so sadjarji v Hoveyevi dobi živeli do koncepta "intelektualne lastnine". Ko so delovali na vedno bolj konkurenčnih trgih, so ponudili nove sadove čim pogosteje, in če so želeli zaščititi svojo lastnino, so jo morali prepoznati.
Hoveyjevi cilji so presegli praznovanje. Ilustracije je objavil, da so plodove lahko zanesljivo prepoznali tako pridelovalci kot prodajalci, predvsem pa inovatorji, ki so jih prvi prinesli. Ob nadaljnjem kopanju - v katalogih drevesnic, priročnikih in oglasih - sem ugotovil, da je njegov trud ponazoril začetke majhne panoge sadja, ki je bila sestavni del pomološke trgovine v drugi polovici 19. stoletja. In veliko tega, čeprav je bilo proizvedeno v komercialne namene, je bilo estetsko aretacijsko. Dejansko je združevala tradicionalne tehnike in novo tehnologijo in nam pustila veliko, pogosto izvrstno telo ameriške botanične umetnosti.
Potrebo po slikah je spodbudilo širjenje imen sadja, ki so spremljala množenje sort. Sadje v Združenih državah Amerike je bilo kupljeno in prodano pod neredom sinonimov, kar je pripomnil Hovey, "zmeda nomenklature, ki je močno upočasnila splošno gojenje novejših in bolj dragocenih sort." Eno priljubljeno jabolko, Ben Davis, je bilo imenovani tudi Kentucky Streak, Carolina Red Streak, New York Pippin, Red Pippin, Victoria Red in Carolina Red. William Howsley, prevajalnik jabolčnih sinonimov, je v vrtnarskih publikacijah pod novimi imeni navajal težnjo "toliko starih in lepih sort", da je "nevzdržno zlo in težko, ki ga je treba prenašati."
Različna nomenklatura je imela dolgo botaniko. Zakaj zdaj tako strastni nasprotovanja širjenju sinonimov, zgolj zmedi imen? Glavni razlog je bil, da se je praksa lažno predstavljala in goljufija. Ne glede na njihov izvor - hibridi, naključje ali uvoz - izboljšano sadje je običajno zahtevalo truda in naložb, da bi jih pretvorili v tržne izdelke. Nenavarovani s patenti svojih izdelkov bi lahko inovatorje sadja odtrgali na več načinov.
V hitro rastoči industriji drevesnic je velik del sadik za prodajo majhnih drevesnic in drevesnih dreves, ki so lahko pridobili poceni, nerazvrščeni stalež, nato pa kupcem sporočili, da je izdelek zanesljivega podjetja, ali ga promovirajo kot cenjeno sorto. Kupci ne bi bili nič pametnejši: identiteta drevesa se pogosto ne pokaže šele nekaj let po sajenju.
Sadjarski inovatorji so trpeli tudi zaradi sredstev, s katerimi se soočajo današnji avtorji digitalizirane glasbe in filma. Sadna drevesa in trte se lahko razmnožujejo enakomerno z aseksualnim razmnoževanjem s cepljenjem sitov na koreninsko podlago ali z ukoreninjenjem potaknjencev neposredno v tla. Tekmovalci so lahko - in so - kupili dragocena drevesa ali odpeljali potaknjence iz drevesnic v mrtvi noči, nato pa razmnožili in prodali drevesa, običajno pod prvotnim imenom. Dobro jabolko po katerem koli drugem imenu bi imelo tako sladek okus.
Vzgojitelji, kot je Hovey, so v majhnem delu ustanovili Ameriško pomološko družbo, da bi zagotovili zanesljive podatke o poreklu, značilnostih in predvsem imena sadja. Društvo je takoj ustanovilo Odbor za sinonime in katalog, v upanju, kot je dejal njegov predsednik, da bo avtoritativni glas "najboljše sredstvo za preprečevanje tistih številnih vsiljevanj in goljufij, ki jih na naše sodržavljane izvajamo., s strani avanturističnih špekulantov ali nevednih in brezobzirnih prodajalcev. "
Kljub temu društvo ni imelo policijske moči nad imeni, njegovi besedni opisi pa so bili pogosto tako nenatančni, da bi bili malo koristni. Jabolko "Jesensko iskanje več" je označilo kot "fin sadež, nad srednjo velikostjo; zelenkasto bela, posuta s karminom. Zelo dobro."
Risbe in slike se že dolgo uporabljajo za identifikacijo botaničnih primerkov, vključno s sadjem. V začetku 19. stoletja v Veliki Britaniji in Franciji je bila več pozornosti namenjena ponazoritvi kot odziv na širjenje različnih imen za iste sadeže. Izjemen vzornik žanra je bil Pomona Londinensis umetnika Williama Hookerja, katerega prvi zvezek je bil objavljen v Londonu leta 1818. Toda lepi, kakršni so bili, slikovne izdaje, kot je Hookerjeva, niso bile podvržene široki identifikaciji plodov, tudi v majhni trgi, kaj šele tržno rastoči trgi Združenih držav. Hookerjeve ilustracije so bile ročno poslikane. Take slike ali akvarelne litografije ali jedkanice so bile naporne in drage za izdelavo in so bile omejene po številu.
Toda v poznih 1830-ih se je William Sharp, angleški slikar, učitelj risbe in litograf, v Boston priselil s tiskarsko tehnologijo, ki je bila zasnovana v Evropi. Obljubil je, da bo omogočil izdelavo večbarvnih slik. Poimenovana kromolitografija, v kar 15 zaporednih tiskih je na isti risbi vtisnila različne barve.
Charles Hovey je v Sharp of America izdeloval obarvane plošče v Fruits of America in izjavil, da je njegov glavni cilj pri objavi dela "zmanjšati kaos imen na nekaj podobnega reda." Skupaj sta v obeh zvezkih vsebovala 96 barvnih plošč. čedno prikazuje različno sadje s svojim steblom in listi. Hovey je menil, da so Sharpove plošče pokazale, da "umetnost kromo litografije daje veliko lepši in pravilnejši prikaz kot običajna litografija, oprana v barvi, na običajen način. Dejansko imajo plošče bogastvo dejanskih slik, ki jih ni bilo mogoče izvesti niti desetkratno kot ena sama kopija. "
Niso se vsi strinjali. Eden od kritikov je dejal, da na kromositografiji sadja ni bilo "tiste zvestobe naravi in nežnosti odtenkov, ki so značilni za najboljše angleške in francoske barvne plošče, narejene ročno." Nekatere ilustracije so bile videti kovinsko v mehkem tonu ali mehko, kar je bilo skoraj presenetljivo. Kromolitografija je bila kompleksen in zahteven proces, umetnost sama po sebi. Zahtevalo je prefinjeno razumevanje barve, inventivno uporabo črnil in popolno registracijo kamna s tiskom v vsakem zaporednem vtisu.
Uredniki Transakcije hortikulturnega društva Massachusetts, ki so preizkusili kromolitografije in bili razočarani, so se zatekli k predhodni tehniki - črno-belim litografom, ki so jih nato ročno akvarelirali. Uredniki so angažirali umetnika po imenu Joseph Prestele, nemškega priseljenca z Bavarske, ki je bil umetniški kader v kraljevem botaničnem vrtu v Münchnu. V ZDA si je priboril ime kot botanični ilustrator velike jasnosti, natančnosti in minljivosti podrobnosti. Prestele je izdelal štiri plošče za letnik transakcij iz leta 1848, opazovalci pa so z navdušenjem pozdravili njegova prizadevanja in jih slavili kot daleč boljše od Sharpovih kromolitografij.
Umetniki, kot je Prestele, so se v komercialnem sektorju dobro odrezali med vrtnarji, ki želijo oglaševati svoje sadne sorte, originalne ali kako drugače. Toda samo velika podjetja so si lahko privoščila, da redno objavljajo kataloge z ročno obarvanimi ploščami.
Manjša podjetja, ki so bila legija, so se opirala na priročnike za trgovce, kot je na primer knjiga Barvenega sadja za uporabo drevesnic, ki jih je leta 1859 izdal Dellon Marcus Dewey iz Rochesterja v New Yorku. Vključevalo je 70 barvnih odtisov, ki jih je Dewey oglaševal, natančno narisanih in obarvanih iz narave, rekoč, da je bil njihov namen "postaviti postopek pred kupca sadnih dreves, čim vernejšo predstavitev sadja po sprejetem postopku. ”Deluxe izdaje Deweyjevih knjig s ploščami, obrezane v pozlačeni in vezani v maroškem usnju, so služile kot nagrade na vrtnarskih sejmih in kot knjižnice miz. Dewey je knjige ustvaril količinsko z zaposlitvijo približno 30 ljudi, vključno z več sposobnimi nemškimi, angleškimi in ameriškimi umetniki. Objavil je tudi zasebni vodnik Tree Agents, ki je prodajalcem svetoval, naj navdušijo kupce, da se bojijo Boga, pokončno in moralno.
Kljub temu barvne ilustracije same po sebi ne bi mogle zaščititi inovatorjeve intelektualne lastnine. Luther Burbank, slavni ustvarjalec sadja v Santa Rosa v Kaliforniji, je potrdil, da so ga "oropali in izvabili iz mojega najboljšega dela po imenu tatovi, rastlinski tatovi in na različne načine preveč znane avtorju avtorja."
Kaj storiti? Leta 1891 so nekateri sadjarji pozvali k oblikovanju nacionalnega registra rastlin v oddelku za kmetijstvo. Začetnik pošlje oddelku vzorec, opis in morda ponazoritev svoje inovacije, oddelek pa bi izdal potrdilo, vrsto blagovne znamke, ki bi mu zagotovila nedotakljive pravice pri njegovem ustvarjanju. Takšnega formalnega registracijskega sistema ni bilo, vendar je bila dejansko oblikovana različica leta 1886, ko je agencija organizirala delitev pomoči. Vzpostavili so katalog sadja in poskušali soočiti s problemom nomenklature z najemom umetnikov za slikanje akvarelnih ilustracij novih sadežev, ki so jih prejeli iz vse države. Prvi tak umetnik je bil William H. Prestele, eden od sinovov Josepha Prestelea. Izdelal je slike, ki jih zaznamujejo naravnost in milost, pa tudi skrbno pozornost do botaničnih podrobnosti, običajno tudi v notranjosti sadeža in njegovih vejic in listov.
Do konca tridesetih let prejšnjega stoletja, ko se je ilustracijski program končal, je oddelek zaposlil ali uporabljalo približno 65 umetnikov, od katerih so bile najmanj 22 ženske. Pridelili so približno 7.700 akvarelov raznovrstnega sadja, med njimi jabolka, robide in maline, ribez in kosmulje, hruške, kutina, citrusi, breskve, slive in jagode.
Vendar niti sistem registracije niti katera koli druga metoda ni zaščitila pravic moških sadjarjev kot avtorjev. Nato je 1930, po letih njihovega lobiranja, kongres sprejel zakon o rastlinskih patentih. Zakon je odobril patent vsem, ki so "izumili ali odkrili in aseksualno razmnožili kakršno koli novo in novo sorto rastlin." Zajel je večino sadnih dreves in vinske trte ter rože, ki se lahko oprimejo, kot so vrtnice. Izključila je rastline, ki se razmnožujejo s gomoljem, kot je krompir, ki naj bi verjetno zadovoljila ugovore o patentiranju osnovne ameriške prehrane.
Akt, prvi statut kjerkoli, ki je razširil patent na žive organizme, je postavil temelje za razširitev zaščite intelektualne lastnine, pol stoletja pozneje, na vse organizme razen nas samih. Če pa je napovedoval prihodnost, se je s tem dejanjem poklonil preteklosti, saj je od potencialnih patentirancev, tako kot drugi vlagatelji, zahteval, da predložijo risbe svojih izdelkov. Pravo je tako spodbudilo umetnost in zaprlo krog med barvnimi ilustracijami sadja in intelektualno lastnino, ki jo je utelešala.
Daniel J. Kevles, zgodovinar z univerze Yale, piše knjigo o intelektualni lastnini in živih stvareh.
