Fotograf Edward Burtynsky se je v svoji karieri trudil ujeti vpliv ljudi na naravno krajino. Tako navaja "narava, preoblikovana skozi industrijo". Burtynsky je na Kitajskem fotografiral naprave za recikliranje e-odpadkov, odpadke niklja v Ontariu, železnice, ki sekajo po gozdovih Britanske Kolumbije, kamnolome v Vermontu in rudnike v Avstraliji. Objektiv je usmeril tudi v primestna širjenja, avtoceste, gomile v pnevmatikah, naftna polja in rafinerije.
"Mislim, da je šlo za nekaj evolucije, " pravi Burtynski o svojem delu, "in vedno je izziv, če greš na naslednjo fazo in poskusiš rešiti nov nabor problemov."
Letos jeseni priznani kanadski fotograf izdaja močan trifekta: novo knjigo, dokumentarni film in številne razstave na temo vode.
Od leta 2007 do 2013 je Burtynski potoval po ZDA, Mehiki, Islandiji, Evropi in Aziji, kjer je dokumentiral našo odvisnost od naravnih virov. Serija letalskih fotografij prikazuje številne načine, kako ljudje dobesedno preoblikujejo Zemljo - od razvoja obrežja na Floridi do gojenja sušnih površin v Španiji, hidroelektrarn na jezeru na Kitajskem in starodavnih stebričkov v Indiji do puščanja kmetij kozic v Mehiki - v prizadevanju, da bi izkoristili vodo za svoje lastne potrebe. V nekaterih slikah, najbolj spominjajočih na jezero Owens in delto reke Kolorado, je voda očitno odsotna, kar precej dramatično kaže posledice našega inženiringa.
Nova fotografova knjiga Burtynsky - Water, ki jo je Steidl izdal ta mesec, vsebuje več kot 100 fotografij. Podobno je Watermark, 92-minutni dokumentarni film Burtynski, ki ga je režiral Jennifer Baichwal, premierno predstavil na tokratnem mednarodnem filmskem festivalu v Torontu in ga oktobra prikazal v kanadskih gledališčih, poln posnetkov s svojih potovanj.
Na ogled bo tudi več priložnosti za ogled velikih fotografij. Galerija Bryce Wolkowitz in Galerija Howard Greenberg, oba v New Yorku, prikazujeta Burtynskyjevo delo od 19. septembra do 2. novembra 2013. Nato je "Edward Burtynsky - voda" 60-kratna razstava del, ki jo je organiziral muzej umetnosti New Orleans bo od 5. oktobra do 19. januarja 2014 v centru za sodobno umetnost v New Orleansu prvič ustavil ogled več lokacij.
Imel sem priložnost govoriti z Burtynskyjem o njegovih motivacijah za Vodo, o njegovem miselnem postopku pri izbiri lokacij, ki jih je predstavil, in nekaterih izzivih, s katerimi se je srečal v poganjkih. Povedal mi je tudi, zakaj se mu zdi ta serija najbolj pesniška do zdaj.
Dryland Farming # 2, okrožje Monegros, Aragon, Španija 2010. © Edward Burtynsky, vljudnost galerije Nicholas Metivier, galerija Toronto / Howard Greenberg in galerija Bryce Wolkowitz, New York
Fotografirali ste trakarske rudnike, rečne ribnike in kamnolome. Kaj vas je vodilo k vodi kot predmetu?
Na Corcoranu sem dobil priložnost sodelovati s Paulom Rothom, ki je kustos, in naredili smo veliko predstavo o nafti. 12 let sem delal z nafto in iz nje. Zaključujoč projekt olja sem začel razmišljati, kam naprej. Voda se zdi pomembnejša od nafte v smislu vitalnega vira. Brez nafte bo težko, vendar lahko naredimo težave. Obstajajo vsaj druge možnosti. Ampak res ni alternative do vode.
Da, tam so oceani. Lahko si predstavljamo način za razsoljevanje, toda industrijsko razsoljevanje, črpanje vode na velikih razdaljah in vključeni cevovodi so zelo dragi. Morda se bomo morali zateči k temu, da bi določena mesta ostala živa, a bistveno pametnejša ideja bi bila ne širiti se v puščave in čim bolje vzdrževati in upravljati z obstoječo vodo, ki jo imamo, da ne bi bila potratna . Voda je končni vir kot vse drugo. Lahko se prekomerno uporablja, zlorablja in lahko izgine.
Morska akvakultura # 1, zaliv Luoyuan, provinca Fuijan, Kitajska 2012. © Edward Burtynsky, vljudnost galerije Nicholas Metivier, galerija Toronto / Howard Greenberg in galerija Bryce Wolkowitz, New York
Lokacije, ki ste jih posneli za vodo, pokrivajo svet. Kako ste se odločili za njih? Katere kriterije ste imeli?
Vizualno mora imeti nekaj snovi. Vse te slike predstavljajo veliko večjo človeško aktivnost. Jeza, ki predstavlja vse jezove. Kmetija, ki predstavlja vse kmetije. Resnično gre za predstavljanje teh različnih tem kmetijstva; ribogojstvo; vir vode; obrežje kot nepremičnine in obrežje kot duhovno čiščenje, kot festival Kumbh Mela v Indiji; voda kot oblika zabave - plaže v Španiji ali deskarji za deskanje v okrožju Orange na Huntington Beach.
Nato gre za ogled vode, kjer smo jo narobe razumeli, kje se je nekaj zgodilo, na primer Owens Lake, kamor je bil leta 1913 preusmerjen losangeleški akvadukt. Celotno izsuševanje Owenskega jezera in strupeno jezersko dno povzročata vse vrste prašnih neviht, ki padajo po drugih mestih v okolici. Saltonsko morje je bilo še eno območje v stiski, ker so vsa onesnaževala, ki prihajajo iz cesarske doline in osrednje doline, ki gredo v Saltonsko morje, povzročila vse vrste cvetenja alg, kjer je iz njega sesal ves kisik in vse to ribe, ki plavajo vanj, umrejo.
Pivot namakanje / predmestje, južno od Yume, Arizona, ZDA 2011. © Edward Burtynsky, vljudnost Galerija Nicholas Metivier, Galerija Toronto / Howard Greenberg in Galerija Bryce Wolkowitz, New York
Katera je bila največja dolžina, da ste se pospremili v zrak za strel?
Verjetno najbolj zapleteno je postavljanje mojega Hasselblad-a na oddaljeni helikopter, ki bi lahko prenašal tovor in vso tehnologijo, ki smo jo morali ugotoviti, da bi dobili kamero v IP, da sem lahko videl, kaj sem kadriral. Če želite helikopter na daljavo leteti, si oglejte, kaj snemam, komponiram in streljam s približno 1.000 metrov oddaljenega pogleda na zaslon, kar je bilo zame nekoliko živčno. Mislim, da je bil helikopter zavarovan za 150.000 dolarjev, na njem sem imel 60.000 dolarjev. Imeli smo 210.000 dolarjev zgoraj, nad vodo. Nihče ni ničesar izgubil, toda to delo je bilo precej drago.
Izpostavljate letalsko perspektivo. Zakaj je pomembno izgubiti obzorje znotraj okvira?
Včasih ga hranim in včasih izgubim. Običajno jih hranim le v tanki količini. Večino časa gledam na tla ali človeške sisteme na tleh. Zanima me, kako spremenimo zemljišče in spremenimo zemljišče v stvari, ki jih potrebujemo, pa naj gre za kmetijska zemljišča, kamnolom, trak za premogovnik ali naftno polje. To območje prevzamemo in naredimo tisto, kar se nam zdi potrebno, da iz njega pridobimo tisto, kar potrebujemo. Moral sem vstati, da sem videl učinek.
Kmetijo lahko poskusite in fotografirate s ceste, vendar boste videli stebla koruze ali stebla pšenice in ne boste dobili občutka obsega te operacije. Nikoli ne morete dobiti občutka, kako široko in kako široko kmetovanje doseže. Vstajanje s helikopterjem ali vstajanje na visokih dvigalih je postalo očiten način pripovedovanja zgodbe o vodi. To zahteva širok razgled in večjo razdaljo - da bi razumeli, kaj se pravzaprav dogaja, kako se usmerja voda in kaj spreminja to deželo, puščavo v nasad.
Riževe terase # 2, provinca Western Yunnan, Kitajska 2012. © Edward Burtynsky, vljudnost galerije Nicholas Metivier, Galerija Toronto / Howard Greenberg in galerija Bryce Wolkowitz, New York
V uvodu knjige pravite, da "ta projekt vključuje nekaj najbolj poetičnega in abstraktnega dela moje kariere." Kako tako?
Na nekaterih slikah španskega gojenja na sušnem območju se zagotovo omenja Dubuffet, celo barve Picassa. Nekaj barv se spominjam v Guernici. Tudi na način, kako je prostor razdeljen in uporabljen. Diebenkorn je naredil veliko tega, kar je skoraj izgledalo kot letalske perspektive pokrajine. Zdela so se mi zanimiva dela, ki so jih lahko pogledala.
Bilo je veliko trenutkov, ko sem začutil lokacije in tema mi je dovolila, da sem jo nekako pristopil z očesom slikarja. Svoje filmske kamere sem vedno nekako obravnaval, svoje 8 na 10 ali 4 na 5 in zdaj s 16 milijoni slikovnih pik, kot način, kako napolniti platno ali tisti okvir. S čim zapolnim ta okvir? Nenehno se postavljam v ta lonček. Kaj naredim za naslednjo sliko? To je zame vedno velik izziv tega, kar počnem. Dejansko ustvarjanje slike je vedno zelo zabavno - zahtevno, a zabavno. Težko dviganje je bilo opravljeno. Vem, kam bi rad šel in kaj bi rad streljal. Zdaj jo moram pribiti. Zdaj jo moram najti. Zame je previdno sklepanje in malo detektivskega dela, da bi prišli na pravo mesto, manevrirali v to mesto s pravo lučjo in ob pravem času in s pravo opremo, da bi dobili strel, ki ste si ga resnično želeli.
Nekoč sem bil na Kitajskem nogavic, ko sem delal riževe terase, osem dni in nato odšel brez ničesar. Osem dni je bila samo megla. Poročilo o napovedi je bilo naslednji teden vsa megla. Za strel sem želel dva kilometra čistega zraka. Čas leta in kraj mi ga ne bo dal. Moral sem oditi. Potem pa sem se vrnil leto dni pozneje in dobil en dan, ko je bila svetloba velika v šestdnevnem snemanju. To je bilo to.
Stepwell # 4, Sagar Kund Baori, Bundi, Rajasthan, Indija 2010. © Edward Burtynski, galerija Nicholas Metivier, galerija Toronto / Howard Greenberg in galerija Bryce Wolkowitz, New York
Serija raziskuje številne načine, kako ljudje nadzorujejo vodo - z morsko ribogojstvo, namakalnim namakanjem in geotermalnimi elektrarnami. Kaj je bilo najbolj zanimivo, kar ste se naučili?
Nikoli prej se nisem trudil vprašati, od kod prihaja voda? In astrofizik me je napolnil, da je iz ledenih asteroidov, ki bombardirajo Zemljo. Vsak led, ki še vedno zadene naše ozračje, se vleče zaradi gravitacije, zato voda še vedno prihaja na Zemljo. Majhni koščki ledu in asteroidi še vedno verjetno prizadenejo naše ozračje in dežuje kot voda.
Vprašal sem, zakaj so oceani slani? To je bilo zanimivo, saj hidrološki cikel in voda, ki zadene gore in se vsakokrat spuščata do povodja, raztopi malo soli. Ta sol ostane v raztopini in konča v oceanu. Ocean izhlapi, voda pa se še vedno vrača na kopno. Tako oceani nenehno slanjujejo in so skozi milijarde let vse bolj slani.
V trenutku, ko ljudje odvzamemo vodo s preliva, kar pomeni, da jo preusmerimo, nekje nizvodno se bo pocenila cena. Je pa rastlinstvo in živalstvo; življenje, ki živi navzdol po toku, pričakuje, da bo voda pri določeni temperaturi, in če jo damiš, voda segreje topleje, kar spremeni celoten ekosistem navzdol. Vsakič, ko preusmerimo vodo, je zmagovalec in poraženec; oseba, ki je preusmerila zmago, zmaga in kamor koli gre in ta del povodja izgubi. Če odstranite to oviro, se vrne na tisto, kar je bilo zelo hitro. Ko ga preusmerite, je skoraj takoj.
Zanimivo je bilo ugotoviti, da 40 odstotkov večjih svetovnih rek ne prispe v ocean. Eden od njih je postal zelo močna metafora v knjigi in filmu, to je delta reke Colorado v Mehiki. Morje Cortez v več kot 40 letih ni videlo niti kaplje Kolorada. To omenim že veliko Američanov in tega niti ne vedo. Delta je bila nekoč bogata z bočasto vodo in vsemi vrstami življenja v njej. Celotna delta, ogromna, 1.000 kvadratnih milj delnice Kolorada, je danes puščava do kosti.
VeronaWalk, Neapelj, Florida, ZDA 2012. © Edward Burtynsky, vljudnost galerije Nicholas Metivier, Galerija Toronto / Howard Greenberg in Galerija Bryce Wolkowitz, New York
Kakšno izjavo upate podati s fotografijami?
Ne gre toliko za izjavo, kot za dvig zavesti. Ko bo videl in se poglobil v ta del dela, bo kdorkoli šel skozi to, na nek način drugače razmišljal o vlogi, ki jo igra voda. Mogoče je ne bi smeli jemati tako samoumevno, kot smo ponavadi kot mestni prebivalci, ki vklopijo pipo in vedno je tam. Ko ta voda prihaja iz pipe, je rahlo dvignjen in vestnejši pogled na pomen te tekočine.
Glede na izdelane pokrajine mojega prejšnjega projekta na Kitajskem sem upal, da ko nekdo vidi oznako »Made in China« na vsem, kar kupuje, ima »Made in China« drugačen vtis. Serija je pokazala veliko proizvodnih zmogljivosti na Kitajskem in kako to izgleda. Zdaj je podoba, ki jo lahko povežete z "Narejeno na Kitajskem."
Upam, da gre za podobe, povezane z idejo o vodi, tako da se boste naslednjič, ko jo boste doživeli, ne glede na to, ali plavate v jezeru ali bazenu ali ga pijete, morda naslednjič, ko kupujete ustekleničeno vodo, morda vprašali, je to dobra ideja ali naj samo napolnim vodo? Monetizacija vode je zame zelo moteča in strašljiva predloga. Morate imeti denar, če želite piti vodo, mislim, da je to narobe. Mislim, da je voda pravica do življenja. Če polnite vodo, potem bi bilo logično, da bi morali zraven polniti zrak.
Reka Thjorsá # 1, Islandija 2012. © Edward Burtynsky, vljudnost galerije Nicholas Metivier, Galerija Toronto / Howard Greenberg in Galerija Bryce Wolkowitz, New York
Se vam zdi aktivist?
Menim, da sem zagovornik trajnosti in zaskrbljen državljan. Zdaj očitno imamo nadzor nad planetom in to je prvič v zgodovini planeta, da je usoda planeta vezana na to, kar ji naredimo. Še nikoli nismo bili tam. Vprašanje je, ali lahko ukrepamo dovolj hitro in odločno v pravi smeri, da preprečimo najhujše, kar se nam lahko zgodi. To je vprašanje, ki bo šele treba videti.
Aktivist, ni nujno. Potegnem se nazaj. Raje se ga lotevam bolj s fotografijami in posnetki, zdaj v filmu in skozi zapise v svoji knjigi, da ozavestim in ozavestim, da je to nekaj, na kar moramo biti pozorni. To se lahko vrne in nas dobi. Da se lahko prosto gibljem po temah in državah, bi bil močno omejen kot aktivist s karticami. Boljši mi je kot pesnik kot aktivist. Grem na občutljiva mesta. Če so te države ali te družbe menile, da sem zainteresiran za nakazovanje njihovih dejavnosti, zakaj bi me potem spustili? Je pragmatičen.
Tudi na dolgi rok verjamem, da je zelo zanimiv način, kako pripeljati ljudi do svojih zaključkov, razumeti, kaj so težave in jih imeti v lasti. Ne govorim jim, kako naj o tem razmišljajo. Ampak, če bodo porabili čas, da razumejo, kaj počnem, mislim, da bo logično, da bodo zaskrbljeni. Na ta način si ga bodo, če bodo sami prispeli, lastili na močnejši način.
"Voda" je na ogled v galeriji Bryce Wolkowitz in galeriji Howard Greenberg, oba v New Yorku, od 19. septembra do 2. novembra 2013. Potujoča razstava "Edward Burtynsky - voda" začne svojo turnejo v centru sodobnih umetnosti v New Orleansu, od 5. oktobra do 19. januarja 2014.
