Artemisia Gentileschi iz leta 1619 "Sveta Katarina Aleksandrijska" je zelo podobna podobnemu naslovu 1615-17 avtoportreta, ki je v lasti londonske Nacionalne galerije. mučeniška dlan blizu prsi. Medtem ko ena zakrčena figura gledalcem ponuja kljubujoč stranski pogled, druga, ki nalaga le krono, usmerja svoj meditativni pogled navzgor proti nebesom.
Sorodne vsebine
- Vsi pozdravljamo renesanso Artemisia Gentileschija
Takrat je smiselno, da se platno iz leta 1619, ki ga danes hrani galerija Uffizi v Firenci, nosi že znano sceno pod dodelano sliko. Čeprav je "Sveta Katarina Aleksandrijska" upodobljena hči velikega vojvode Ferdinanda de Medicijeve hčere Caterina, je predhodna različica dela, ki je bila petstoletno skrito pod vidno plastjo, skoraj neposredno ogledala "Avtoportret Narodne galerije kot sveta Katarina Aleksandrijska. ”
Najdba po mnenju Marcella Lazzerinija z italijanskega spletnega mesta L'Indro kaže, da je portret iz leta 1619 nekakšen "razplet", ki si elemente iz slike 1615-17 izposodi za dopolnitev baročnega upodabljanja umetnikov de 'Medici. Možno je tudi, da Associated Press ugotavlja, da je bilo premakanje del ločenega projekta, ki ga je Gentileschi prenehal iz neznanih razlogov. Če je tako, je verjetno ponovno uporabila platno, da bi prihranila na materialih.
Artemisia Gentileschi, "Avtoportret kot sveta Katarina Aleksandrijska", c. 1615-17 (Copyright The National Gallery, London) Paolo Martini piše za italijansko tiskovno agencijo Adnkronos, da so raziskovalci iz florenškega Opificio delle Pietre Dure mesec dni na portretu Uffizi preživeli neinvazivne teste, vključno z ultravijoličnimi in infrardečimi slikami. Skupina, ki sta jo vodila Maria Luisa Reginella in Roberto Bellucci pod nadzorom Cecilije Frosinini, je identificirala vrsto podrobnosti, ki so bile narisane v zadnji različici dela.
Večina elementov se ujema s platnom Narodne galerije, poroča Laura Montanari iz Firenze Repubblica : Catherine, ki namesto krone nosi turban, usmerja pogled bolj neposredno proti gledalcu. Njena leva roka je postavljena nekoliko drugače, vratni izrez njene obleke pa se ponaša s tančico (po mnenju raziskovalcev se zdi, da je ovratnik bolj v skladu z moško obleko, kar morda nakazuje na drzno idejo, ki jo je umetnica pozneje založila).
Toda ena od značilnosti - "skrivnostni majhen obraz na levi strani sv. Katarine", kot opaža AP - manjka na obeh končanih slikah, zaradi česar je edini ostanek že davno pozabljene ali morda zapuščene, Gentileschi ustvarjanje.
Artemisia Gentileschi, "Sveta Katarina Aleksandrijska", 1619 (Galerija Uffizi) V pogovoru z Martinijem skupina za analizo poda več teorij o razvoju platna 1619. Strokovnjaki trdijo, da bi lahko na podlagi dolgotrajne teorije, da je lastno podobo kot model žensk uporabila za svoje slike, začela z osnovnim okvirom, ki ga je postavil portret iz leta 1615-17, nato pa dodala jasne spremembe, da bi bolje uskladila portret z njenim zavetnikom de 'Medici.
Ne glede na točne razloge za umetnikovo spremembo smeri Uffizi novo nakočeno sliko obravnava kot dobrodošel dodatek k obstoječi zbirki petih Gentileschijevih del. Tako v "Sveti Katarini" kot v skritem podrejanju gledalcev ima zdaj še en primer baročne umetniške zavezanosti in spretnosti pri upodabljanju močnih žensk.
