Tako kot preostali svet je tudi v Hollywoodu za matere mehko mesto, čeprav je izraziti, da je ljubezen lahko težavna. Predvidoma je filmska industrija namenila precej časa na ekranu tematiki materinstva, saj so se matere in dojenčki lotili najzgodnejših kino stvarnosti. Ko so se pripovedi razvile, so matere postale osrednje osebnosti mnogih filmov. Edisonov marec Klepto (1905) je pokazal, kaj se je zgodilo z ubogo materjo, ko je ukradla hrano za svoje otroke. V Lubinovih sanjah matere (1907) ima mati nočno moro o tem, kaj bi se zgodilo z njenimi otroki, če bi umrl.
Toda prav tako pogosto so bile matere v filmih obrobni liki, ki so bodisi odobrili dejanja svojih otrok, bodisi ne. Filmski ustvarjalci so lažje pregledali romantiko in udvaranje, ki sta privedli do poroke in materinstva, teme, ki morda ne bi vzbudile občutkov odgovornosti in krivde pri moških gledalcih. Kar zadeva same matere, so zgodnji filmski ustvarjalci nagnjeni k sprejemanju viktorijanskih občutkov, ki so prežemali ameriško kulturo v tistem času. Na primer v filmu DW Griffith The Mothering Heart (1913) na primer lik Lillian Gish, nedavna mati, plazi v bes, ko jo njen mož zavrne za plesalko v kabareju.
Prikazovanje mater in žensk na splošno se je dramatično spremenilo, ko so filmi dozoreli v dvajsetih letih prejšnjega stoletja. Tudi industrija je začela ciljati na ženske kot občinstvo. Filmi, kot je Zakaj spremeniti ženo? (1920) in Ali so starši ljudje? (1925) so se norčevali iz viktorijanskih stereotipov in celo melodrama, kot je bila gospodična Lulu Bett (1921), je bila do nagajivih žensk bolj naklonjena, kot bi jih bilo mogoče prej. V filmih, kot so Where Are My Children? (1916) je režiserka Lois Weber prevzela nadzor nad rojstvom, splavom in drugimi kontroverznimi temami. Filmski zgodovinar Richard Koszarski je Naše plesne matere (1926) označil za "džezovsko starostno različico hiše lutke ". (Sama predstava je bila posneta trikrat med letoma 1917 in 1922).
V materinski kulturi je materinstvo ostalo sveto - revije, priljubljene pesmi, kot je bila "Mother Was a Lady." Novela Stella Dallas (1923) je dosegla poseben akord, ki je odmeval do danes. Stella Dallas je napisala Olive Higgins Prouty, se je materinsko žrtvovala v bolečih skrajnostih in prisilila mater, da se odpove hčerki, da bi lahko uživala v boljšem življenju. Novela je postala igra v letu 1924, naslednje leto pa film. V produkciji Samuela Goldwyna v režiji Henryja Kinga ter v glavni vlogi Belle Bennett in Ronalda Colmana je bil film velikanski hit.
Stella Dallas je postala ena prvih in najuspešnejših milnic na radiu, ki je predvajala skoraj dvajset let. Temeljil je tudi na vozilu Bette Midler - Stella - leta 1990. Toda različico, ki ji je najbolj uspelo, je leta 1937 režiral kralj Vidor in v eni od svojih podpisnih vlog upodobil Barbara Stanwyck. Drzna, vulgarna, Stanwyckova Stella je težka ženska, ki jo je všeč, a tista, katere materinske nagone ni mogoče zmotiti.
Liki, kot je Stella, se širijo po vsej popularni kulturi. Nekatere igralke so zavrnile upodobitev mater, v strahu, da bi jih lahko videle v očeh svojih oboževalcev. Toda v blond Veneri je Marlene Dietrich postala še posebej glamurozna žrtvena figura. Ginger Rogers se je ukvarjala s starostno problematiko, tako da je posvojila zapuščenega dojenčka v Bachelor Mother (1939, kasneje predelana z Debbie Reynolds in Eddiejem Fisherjem kot snopom radosti ).
Matere so se v filmih soočale z drugimi težavami, zlasti v obeh različicah Imitation of Life (1934 in 1959). Več matron igralk je kariero razvilo kot matere. Beulah Bondi, na primer, ki je v svoje številne vloge vnesla izredne nianse. V filmu Make Way for Tomorrow (1937) se mora spoprijeti z izdajo svojih otrok. V filmu Human Hearts (1938, državljanska vojna, prosi predsednika Abrahama Lincolna, naj sina reši pred sodno sodbo. V Spomini na noč (1940) uravna srečo svojega sina s svojim ljubimcem, izbirčnim žepom, ki bi ga lahko uničil njegova kariera. In v filmu Čudno življenje (1946) mora sinu pomagati skozi celotno čustveno krizo. Jane Darwell je bila nepozabno strma Ma Joad v filmu Johna Forda The Grapes of Wrath (1940). sentimentalni Ford je imel običajno neomajna mati nekje v njegovih filmih, kot je Dorothy Jordan v filmih The Searchers .
Filmske matere v 40. letih so postale bolj psihološko bolj zapletene, tako kot film na splošno. Zvezda, kot je Olivia de Havilland, lahko trpi moralno stigmatiko nevestnega materinstva v filmu " Vsak po svoje" (1946) - in v tem času osvoji oskarja za najboljšo igralko. Toda v filmu Now, Voyager (1942, ki temelji na romanu Olive Higgins Prouty) je Bette Davis imela dvoumno razmerje s svojo matično materjo. Barbara Stanwyck je bila razpeta med skrbjo za svoja dva fanta in zasledovanjem lastne sreče v Mojem slovesu (1946, ki temelji na romanu Instruct My Sours Clare Jaynes). In za oskarjevo Joan Crawford v filmu Mildred Pierce (1945) je materinstvo pomenilo konkurenco s hčerko Vedo (igrala jo je Ann Blyth). Kate Winslet je leta 2011 nastopila v remakeu HBO.
Kako daleč bo šla mati, da bi zaščitila svoje otroke, je postalo osnova filma Reckless Moment (1949), prvovrstnega suspenznega filma režiserja Maxa Ophülsa v glavni vlogi Joan Bennett. Nedavno je bil posodobljen kot The Deep End, v katerem je igrala Tilda Swinton. V petdesetih letih je bilo videti cvetenje pregretih milnic Douglasa Sirka. V filmu All That Heaven Allow (1955) otroci izvajajo zloben vpliv na svojo ovdovo mamo Jane Wyman.
Toda petdeseta leta so ustvarila tudi več filmov o velikih in razširjenih družinah. Myrna Loy je igrala strokovnjaka za učinkovitost v resničnem življenju Ernestine Gilbreth Carey v Cenejšem (1950). (V letih 2003 in 2005. so se pojavile posodobitve, ki so imele samo ime), Betsy Drake in njen takratni mož Cary Grant pa sta se spoprijela s težavami posvojenega otroka v sobi za enega več (1952). Do šestdesetih let prejšnjega stoletja se je žanr razvil v Yours, Mine in Ours (1968), Lucille Ball pa je rodila osemnajst otrok, Doris Day pa je v zadnjem celovečernem filmu, ki ga je do zdaj posnela štiri istega leta, v filmu Six You Get Eggroll . ( Vaš, moj in naš je bil leta 2005 preurejen z Reneom Russo.)
Dve najbolj zastrašujoče filmske matere iz tega obdobja najdemo v filmu " Psycho" (1960) Alfreda Hitchcocka in filmski priredbi Arthurja Laurentsa, Juleja Styna in Stephena Sondheima iz leta 1962.
Нямецкімі мовамі
V šestdesetih letih prejšnjega stoletja je bilo opaziti porast maternih televizijskih sit v oddajah, kot sta "Pusti to Beaver" in "The Donna Reed Show." Novejši primeri vključujejo Roseanne, "Reba" in "New Adventures of Old Christine."
V zadnjih nekaj letih je materinstvo postalo vir kabelskega kanala Lifetime, ki je ustvarilo občinstvo okrog mamic, ki so bile prevarane in ogoljufane, ko psihopati ne zaležejo. Tako je bilo olajšanje naleteti na Michelle Pfeiffer v Temnih sencah . Kot matrijarha Elizabeth Collins se neustrašno zavzema za vampirje, čarovnice in volkodlake - takšno, kakršno si želite v svojem kotu.
