Ameriški fotograf, ki ima sedež v Istanbulu, Nish Nalbandian je med drugim videl svoje fotografije vojne v Siriji in sirijskih beguncev v Turčiji, ki so jih med drugim objavili The New Yorker, The Los Angeles Times in The Human Rights Watch World Report. Pritegnili so ga, da je dokumentiral nasilje v Siriji in begunsko krizo zaradi dedove zgodovine kot begunca armenskega genocida.
V svoji debitantski monografiji Nalbandian združuje brane slike in močne citate. "Mislim, da je pomembno, kot je rekel Elie Weisel, pričati o tem, kar ste videli, " pravi. "Knjigo sem poimenoval " Celoten slepi svet ", ker se mi zdi, da svet ne vidi, kaj se dogaja tukaj, in ni zares videti. Težko je gledati na take stvari. In bi moralo biti. "
Celotni slepi svet: vojna in življenje v Severni Siriji
Večkrat nagrajeni fotograf Nish Nalbandian je tri leta pokrival vojno na severu Sirije in begunce iz te vojne v Turčiji. Njegova prvenska monografija, Cel svet slepa, prepleta dokumentarno fotografijo in portrete z ustnim pričevanjem, eseji, zgodbami in spomini, da ustvari živo sliko o resničnosti te vojne.
NakupV pogovoru za Smithsonian.com Nalbandian razpravlja o svoji knjigi, njenem nagonu, da postane konfliktni fotograf, in kako je to delati v tako močnih pogojih.
Kako in kdaj ste se lotili fotografiranja?
Prvi DSLR sem kupil leta 2007. Pred tem sem imel le točkovne in poganjke. Delal sem na drugem področju in fotografija je bila zame le hobi do leta 2011 ali 2012, ko so me ljudje začeli zanimati za neko delo, ki sem ga opravljal med potovanjem.
Kako ste začeli fotografirati sirijsko državljansko vojno in sirske begunce?
V Sirijo sem odšel leta 2009 in v Darai spoznal ljudi, s katerimi sem ostal prijatelji. Ko se je leta 2011 začela vojna, sem jo natančno spremljala in tam izgubila stik s prijatelji. Še vedno ne vem, kaj se jim je zgodilo. Ko sem se odločil, da bom zapustil prejšnjo kariero in postal fotograf, sem želel narediti nekaj bistvenega, zato sem se vrnil, da bi ostal s prijatelji v Bejrutu, [Libanon], in začel pogovarjati s Sirijci. To me je vodilo v južno Turčijo in pod vodstvom precej bolj izkušenih kolegov v Sirijo.
Dolga zgodba pa je, da imam fotografijo svojega dedka iz leta 1916 iz Sirije. Bil je Armen iz vasi v osrednji Anatoliji in preživel armenski genocid, končal pa se je v Siriji. Pridružil se je francoski armenski legiji in se med francoskim pritiskom proti Osmanom boril v Siriji. S svojimi portreti sem upal, da bom dobil nekaj občutka tega portreta mojega dedka.
Kako je streljal ta konflikt?
Streljanje med spopadi je hkrati zelo težko in zelo enostavno. Težko ga je določiti: imeti zavarovanje, delati ocene tveganja, postavljati varnostne načrte in delati s pravimi ljudmi. Težko je, ker vidiš stvari, ki jih nikoli nisi hotel videti in jih ne moreš videti. Težko je videti, kako ljudje trpijo in ne morejo ničesar storiti. A enostavno je v smislu, da se okoli tebe vedno nekaj dogaja. Vsebina, tema je neskončna.
V kraju, kot je bila Sirija v letih 2013 in 2014, ste bili vedno v nevarnosti. Vedno je obstajala grožnja letalskih napadov ali topništva. Nekaj nevarnosti je bilo zaradi ostrostrelcev na nekaterih območjih. In v takšnem okolju je vsekakor nepredvidljivost. Obstajala je tudi grožnja, ki se je mnogi od nas niso zavedali ali podcenjevali: ugrabitev. Ko je postala znana popolnost tega tveganja, sem nehal vstopati. Nekako se nevarnost dela na liniji fronte ali na konfliktnem območju na splošno zdi bolj obvladljiva ali razumljiva. Tveganja lahko do neke mere omilite tako, da načrtujete in bodite previdni; vsaj mislite, da lahko. Toda z ugrabitvijo smo vsi skoraj nehali zahajati v Sirijo, ker ni bilo načina, da bi zmanjšali tveganje, rezultat pa je bil tako grozljiv.
V vaši knjigi so portreti mladeničev z orožjem. Je bil v konfliktu en mlad človek, ki ste ga srečali, katerega zgodba je ostala pri vas?
Podoba moškega s kapuco navzgor in drži puško. Šel sem na prizorišče letalskega napada in ta fant je pravkar videl ljudi, ki so se potegnili iz ruševin, veliko je videl to vrsto stvari. Ni hotel povedati svojega imena, vendar mi je dovolil, da se fotografiram in imel je ta preganjani pogled, ki se je zalepil vame. Občutek imam, kot da resnično lahko vidite človeštvo v njegovih očeh.
V uvodu opišete poškodovane v bolnišnici in trupla. Nekaj strani kasneje so posnetki neživih predmetov, ki so videti kot človeški deli telesa - oranžna rokavica v ruševinah, koščki manekenk. Kasneje pa v knjigo vključite tudi slike ljudi, ki jih poškodujejo in krvavijo. Kako ste se odločili prikazati nasilje, ki ste ga zajeli?
Za začetek sem se odločil za podobe, ki so bile nekoliko bolj abstraktne ali metaforične. Podobe ruševin z rokavicami in manekenke ne kažejo le uničenja, ampak tudi vnaprej napovedujejo, kako bi lahko izgledala človeška cestnina. Alegorično je. Ampak tega nisem hotel pustiti tako.
Ne glede na to, kar kdo reče, nihče od nas NI takšnega dela, vsi imamo nekaj nagona ali želje, da to storimo. Nekaj nas sili v tovrstna mesta in mislim, da je za vse nas precej drugače. Toda vsaj del tega zame izvira iz mesta, ko poskušam svetu pokazati, kaj se dogaja v upanju, da bo mogoče ublažiti neko mero trpljenja. [Fotograf] John Rowe na to namiguje v svojem eseju, ki je v besedilu. Odločila sem se, da bom vključila tudi nekatere bolj grafične podobe, ker želim, da jih vidi svet, da pričajo o tem, kar sem videl, da vidim trpljenje teh ljudi.
Obstaja slika rakete, ki ponoči strelja, ki je videti kot strelska zvezda, ki je na začetku na videz lepa. Lahko govoriš o tej fotografiji?
To sliko je težko obdelati. Ko vidiš nekaj nenavadnega takega, da je, ko te prvič ujame oko, zanimivo ali lepo, potem pa se zaveš, kaj v resnici je, se pojavi kriva krivde. Imela sem ga, ko sem se prvič ujela, kako sem gledala izstrelke tiste noči. Zavedate se, da na to gledate s fotografovim očesom, a da so ti predmeti usojeni, da povzročijo bedo in smrt.
Vaša knjiga vsebuje esej dokumentarca Grega Campbella o pomenu poklica. Kaj vas motivira, da greste tja in opravite to neverjetno nevarno delo? Ali v Campbellovem eseju, s katerim se povezujete, obstajajo določene vrstice?
Grega sem prosil, naj napiše komad, ker pozna konflikt, je odličen pisatelj in vedel sem, da razume, od kod prihajam. Del, ki mi najbolj odgovarja, je, ko piše o tem, kako imajo oborožene skupine svoje medije in pogosto ne vidijo potrebe, da bi zunanjim, nepristranskim opazovalcem dopustili, da vidijo, kaj počnejo. Želijo oblikovati lastna sporočila in so se zelo dobro naučili. A kot opaža, to pomeni, da je delo fotoreporterjev bolj potrebno kot kdajkoli prej. Ne počutim se tako udobno, če to povem po lastnih besedah, ker se še vedno počutim relativno neizkušeno v primerjavi s številnimi kolegi. Toda branje njegovega mnenja pomaga okrepiti moje občutke.
