Oskarjev nagrajeni pisatelj John Ridley govori o svojem novem filmu Jimi Hendrix

Življenje Johna Ridleyja se je pred pol leta spremenilo, ko je film, ki ga je napisal, 12 Years A Slave, dobil tri oskarje, vključno z najboljšo sliko. Ridley je zmagal tudi za svoj scenarij, prilagojen iz memoarja Solomona Northupa. Njegov novi film Jimi: All is By My Side, ki ga je napisal in režiral, 26. septembra prihaja v gledališča in sledi drugi ikoni afroameriške zgodovine - Jimiju Hendrixu.

Sorodne vsebine

• Priznana bo zapuščina producenta hip-hopa J Dilla
• Zvezdnica in režiser filma New James Brown o tem, kaj je treba ujeti glasbenika večjega življenja
• Jimi Hendrix je nosil plašč mnogih barv

Filmski zvezdnik André Benjamin (André 3000 iz Outkasta) in se osredotoča na Hendrixa, ko je živel v Londonu v letih 1966 in 1967. "To je bil zanimiv čas v Hendrixovi karieri, ki je nekako rezal zobe in dobil občutek za poklicno igranje, " pravi Kustos Nacionalnega muzeja afroameriške zgodovine in kulture Kevin Strait o časovnem obdobju, v katerem se odvija Ridleyev film. Po tem bivanju v Londonu, pravi Strait, je Hendrix "prišel na sceno in preprosto razstrelil ljudi."

Ko se bo leta 2016 odprl Afroameriški zgodovinski muzej, bo več umetniških predmetov Hendrix del ustanovne razstave "Musical Crossroads", poleg predmetov, ki se nanašajo na Jamesa Browna, J Dilla in druge. "Razširil je zvočni besednjak električne kitare na načine, ki so bili v bistvu nepredvideni, " pravi Strait. "Hendrix je spremenil pojem in splošno podobo, kaj je rock ikona in kakšna bi lahko bila." Med predmeti, ki so povezani s Hendrixom, so v muzeju telovnik, ki ga je nosil, in govornik Marshall, ki ga je uporabljal med predstavami.

Smithsonian.com je z Johnom Ridleyjem spregovoril o njegovem raziskovalnem procesu, njegovih najljubših pesmih Hendrix in o tem, kako je obšel dejstvo, da mu Hendrixova posest ne bi dovolila uporabljati najbolj znanih pesmi legende.

Kje si v teh dneh in na čem delaš?

Trenutno sem fizično v Los Angelesu. Dejansko večino časa preživim, čeprav v Austinu v Teksasu. Tu snemamo "Ameriški kriminal", televizijske nadaljevanke, ki jih pišem in produciram, in dejansko sem režiral pilota. Tako da si čas razdelim med obe mesti.

Kakšen je bil vaš raziskovalni postopek za Jimi: All Is by My Side ?

Ko sem resnično začel verjeti, da obstaja scenarij, sem uporabil vse razpoložljive podatke, ne glede na to, ali gre za arhivske podatke, osebne intervjuje, zgodovine. Vsako življenje, kot je Jimi, v nekem trenutku postane legendarno. In zgodbe so tam zunaj in obstajajo dogodki, ki jih ljudje dokumentirajo, vendar se ga ljudje spominjajo na več različnih načinov. In to je ena od tistih stvari, ki pridejo do določene točke, da se malo sodi v smislu: "OK, ena oseba je to rekla in ena oseba je to rekla." […] Toda zabavno je to, da res lahko izkoristiš te trenutke in se kopaš čim globlje in jim nato uprizoriš nekaj življenja. Ena stvar je poročati o teh stvareh, toda kot pripovedovalec in kot filmski ustvarjalec je igralcem druga stvar reči: "OK, tako bomo to storili. To je čustvo, ki ga želimo vnesti To so dejstva, ki so nam najbolj na voljo in kako to omogočimo v življenju? Kako iz legende naredimo živo zgodovino? "

Kako pomembno je držati se biografskih dejstev?

Očitno nismo dokumentarniki in tudi z zgodovinarji se zapletajo v trditve o tem, kaj se je zgodilo in kdo je bil z njim povezan. Toda ena od najbolj zanimivih stvari v zvezi s tem je bila predvsem ta, ker je bil omejen časovni prostor, ker je [upodabljal] eno leto v dveh urah, ker je imel notranji nagon Jimi, da je odšel v London […] t res potrebujem umetniško licenco s stvarmi. Mislim, ena stvar, na primer s katero sem si vzel umetniško licenco, je bil lik Ide. Razlog, da se imenuje Ida, je bila pravzaprav njegovo dekle Devon [Wilson], ki ga je spoznal, ko se je vrnil v Ameriko. Ker pa je bilo njegovo najpomembnejše barvno dekle, se mi je zdelo zelo pomembno, da temu razmerju dodam etnocentrično perspektivo in zakaj je drugačen kot njegov odnos s tema dvema damama.

Zakaj ste se osredotočili na ta trenutek v Hendrixovi karieri?

Jimi je bilo preobrazbeno leto. Iz New Yorka je zapustil dobesedno pod imenom Jimmy James, ime, s katerim je nastopal, in se nato vrnil v zvezne države kot Jimi Hendrix, JIMI. V tem letu se je zgodilo veliko. London je bil takrat […] umetnost, kultura, kino, glasba, vse to. Torej, da bi lahko upodobil ne samo zgodovino Jimija Hendrixa, ampak zgodovino takratne pop kulture, da bi se ta dva elementa resnično medsebojno povezali, se mi je zdela redka priložnost povedati zgodbo, ki je po eni strani prevzela posamezniki s statusom rock and roll, ki prikazujejo človeško naravo njih, in tudi v tem inkubatorju, tako rekoč, to petrijevo posodo. Toliko navzkrižnega opraševanja se dogaja v različnih stilih.

Posestvo Hendrix naj vam ni dovolilo uporabe glasbe iz njegovega kataloga. Je bil to del odločitve, da se osredotočim na svoja predslavna leta?

Pravzaprav to ni bilo del filozofije. Vedela sem, da se je v to zgodilo, kaj se je zgodilo, ko so Paul Greengrass in bratje Hughes poskušali posneti film Hendrix […], tako da nisem imel nobenih iluzij, do česa lahko ali ne moremo dobiti dostopa na podlagi tega, kar so storili drugi posamezniki ali so se lahko dobili. Toda hkrati, zgodba, sem verjel, da ima čustveno kakovost, ki živi naprej po svoje. […] Mislim, poglej, to je kot vse drugo v življenju, na stvari, ki so pred vami, lahko gledate kot na omejitve ali pa lahko rečete: "Glej, lahko jih premaknemo ali jih obidemo in to storimo v način, ki je edinstven in je zelo, zelo poseben do zgodbe, ki jo pripovedujemo. "

Kako je bilo raziskovanje 12 Years A Slave drugače?

Mislim, da je bilo 12 let suženj, kar je bilo v zvezi s tem zanimivo, da pred vami stoji dokument [memoar Solomona Northupa] in obstaja veliko stvari, ki bi jih človek lahko upošteval kot dejstvo, ker je obstajala ena sama pripoved. […] Toda znotraj tega je bil resničen vzklik čustev tistega časa. Gotovo je bil daleč stran od mene. Dejstvo je, da takrat nisem bil živ, dejstvo je, da leta 1967 nisem bil zraven v Londonu. Torej oba, čeprav gre za film, nista dokumentarna filma. Gotovo obstaja kraj, kjer bi lahko rekli, da lahko samo vzamem kreativno licenco s tem ali onim. Ampak to resno jemljem. Kot sem že rekel, imel sem veliko srečo, da sem bil v okoljih, kjer moraš pravilno ugotoviti dejstva in se ne moreš skriti za kreativno licenco. In čeprav je bil to prostor, kjer bi to lahko storil, in zagotovo sem lastnik tega v prostorih, kjer to počnemo, je nekaj navdušujočega, da bi lahko vzeli zgodovino, kot je predstavljena. Deluje, z njim ni treba manipulirati, zakaj torej ne bi vozil po zgodovini?

Ali obstaja povezava med All Is by Side in 12 Years Slave ?

Rekel bi, da je povezava čustvena hitrost s pripovedovanjem zgodb ali zgodbo, ki je tam. 12 let suženj, to je drugačna hitrost. Nekdo išče svojo fizično svobodo, da bi se lahko vrnil k svoji družini in spoznal vrednost, ki jo ima kot posameznik. Z Jimijevo zgodbo je očitno nekoliko drugače, vendar gre za končni prostor časa, za strast, za osebo, ki skuša najti svojo vrednost v svetu in se izraziti […] Torej, da, so nekoliko drugače, to ni neposredna primerjava, toda s tema dvema zgodbama sem zagotovo čutil strast, ki je bila v njih in kot pripovedovalka - ena kot pisateljica, ena kot pisateljica-režiserka - če imam kaj, kar upam, da sem dosegel, prevajanje te strasti, ki sem ji bila v zgodbi izpostavljena, občinstvu.

Katere najljubše pesmi Hendrix?

"Krepko kot ljubezen", "Malo krilo" in "Pošlji mojo ljubezen Lindi."

Krik ljubezni

Amazon.com: Krik ljubezni: Glasba