https://frosthead.com

2. dan: V Cannesu vzbudimo občinstvo

Festivali Palais des Festival so popolnoma preoblikovani. Brez žagovine, brez lomljenega stekla in predvsem brez vidne vezane plošče. Festival se dviga kot metulj iz včerajšnjega nereda ali morda bolj kot molj. Zdaj to ni zgradba, ampak živo bitje v zraku, ki suši krila okrog zelo neokusnega plamena.

Ta celotna stvar je kot sam film, zgrajen na najpogostejših filmskih temah: ljubezen do denarja. Razen, da ljubezen v filmih običajno predstavlja mladi idealistični prvak, denar pa zaradi pohlepa cinične dobe, medtem ko se na filmskem festivalu v Cannesu zgodi konflikt med tema dvema pogonoma v srcih vsakega izmed nas, ki ima na prodaj film.

Gotovo je tako za Suzanne in mene danes, saj se naš film "Saving Luna" pojavlja v ogromnem Marché du Film, panju za festivalom, kjer se na stotine ljudi trudi začeti približno štiri tisoč filmov.

Naš film je, kot toliko, delo ljubezni. Uspeli smo počastiti življenje malega divjega kita morilca, ki smo ga poznali in ga zanimali kot prijatelja, teme, ki so povezane z naravo prijateljstva in njegovo vztrajanje skozi čas in med vrstami, pa so za nas tako pomembne, da ustvarjanje vozila za nosimo jih, nas že leta absorbirajo.

Pa vendar tu v razstavnih dvoranah Marché govorimo o napredku, navzkrižni kolateralizaciji, globokih žepih vlagateljev in potencialni donosnosti. Če smo iskreni, vemo, da moramo na tem filmu zaslužiti; poplačati moramo svoje dolgove in si privoščiti nekaj časa, da zadihamo in razmislimo, kaj smo se iz te izkušnje naučili in kako narediti naslednji film. Kljub temu se zdi, da je ta potreba v primerjavi z idealizmom, ki nas je pripeljal do filma, videti neprimerna in se zdi nevredna samega filma in skoraj izdaja življenja, ki si ga prizadevamo spoštovati.

Pri nekaterih ljudeh je ta idealistična zaveza vzrok ali zgodba ali preprosto strast do zahtevne in veličastne filmske umetnosti. Toda spodnja vrstica je med nami zelo podobna. En aktivist, s katerim sem se sinoči pogovarjal, je povedal, da je vse, kar si resnično želi narediti s svojim filmom, dal na internet, kjer bi si ga lahko ogledali vsi, če pa bi to storil, bi finančno pokvaril sebe in večino svojih prijateljev.

Ta napetost v nas med tem, kar čutimo kot ljubezen, in tistim, kar čutimo kot pohlep, v naše življenje, ko plujemo po tem mestu, vnaša drugačno glasbo, kot žico z visoko napetostjo, in ima morda veliko povezave s tem, kako polni so dnevi z višinami in padci.

Na prvi festivalski dan življenje za nas postane osupljivo svetlo, potem pa temno. Ni ravno grozljivka, a zagotovo melodrama.

Najprej zjutraj uspemo priti na filmsko projekcijo otvoritvenega filma festivala, še eno mojstrovino animacije in pripovedovanja avtorja Disneyja Pixarja, "Up."

Kakšen zadovoljiv, prijeten film, s presenetljivim junakom starodobnika, katerega prejšnje življenje in izguba sta opisana v ljubkem zgodnjem razdelku brez dialoga, je povedal, kot piše Variety v dnevnem listu, ki ga objavlja za festival, "na način vreden celo najbolj poetičnih režiserjev nemega filma. "

Film je sladek in dvigajoč in opažamo eno mlado žensko zunaj gledališča, ki še vedno na hodniku nosi svoja 3-D očala, kot da se ne bi rada odrekla šarmu. Toda nato nadaljujemo neposredno do trenutka trde resnice.

"Rešitev Lune" naj bi dobila prvo od tistega, kar bo na koncu dve predstavi med festivalom, v malem gledališču za številnimi stojnicami prodajalcev. To je naš velik trenutek. To je eden glavnih razlogov, da smo prišli v Cannes, da bi film prikazali mednarodnim distributerjem.

Gledališče ima približno 60 sedežev. Upamo na deset ali petnajst distributerjev, vendar se tudi naš film, kot večina, pokaže pred najboljšim občinstvom veliko več, saj je smešen in potrebuje posmeh. Tako se odpravimo zunaj, da se družimo z gnečo pred Palaisom, v nenavadni vaji za polnjenje občinstva in poskušamo podariti vstopnice.

Grozno je. Križarimo skozi množico in poslušamo govorjeno angleščino, saj na filmu nimamo podnapisov. Počutimo se kot prevaranti ali zalezovalci, in ko se pogovarjamo z enim moškim in žensko, mislijo, da poskušamo skleniti karte. "Ne, ne! Prosti so, prosti!" Odvrnejo nas, še vedno sumljive. Mlada Italijanka se zdi zainteresirana, a njen očarljivi oče noče sedeti 90 minut, česar ne bo razumel. Končno se odpovemo, sedemo na steno in samo gledamo množice, poražene. Mogoče lahko v sebi sprejmemo kakšno norost, vendar je to le preveč.

Vstopimo. "Varčevanje Lune" se bo kmalu začelo. Vendar tukaj ni 15 distributerjev, ki bi si ga ogledali. Deset jih ni. Obstajata dve. Malo gledališče je skoraj prazno. O, ne!

Sedimo skozi film. Približno sedem ljudi prihaja in odhaja. Opozorili so nas, da so projekcije pogosto skoraj prazne, naš agent pa je dejal, da si bo večina njegovih stikov film ogledal na DVD-ju. Ampak to? Ojoj! Mrake nas perejo. Film gledam z zlatenimi očmi, vidim nove težave v strukturi, montaži, besedah.

Toda potem se nekaj zgodi. Ko se film konča, se nam eden od dveh ljudi, ki ostane v gledališču, preprosto nasmehne in odide. Toda drugi ostane. Ko se krediti vrtijo, ostane na svojem sedežu in ko zaslon temni. Ko se prižgejo luči, še vedno sedi tam. Hodim dol, da bi se pogovarjal z njim, on pa pogleda, s solzami v očeh. In daje nam darilo.

"To je bil eden najboljših dokumentarcev, kar sem jih kdaj videl, " pravi.

Oh! Kako se še vedno lahko počutim brezskrbno? To je tisto, kar je filmsko ustvarjanje, izgradnja tiste povezave med enim in drugim življenjem v prostoru med platnom in občinstvom. Ves čas v Cannesu vem, da se bodo naša srca tako vlekla in to iz ljubezni in denarja, ko pa se zgodi kaj takega, veš, kje leži tvoja zvestoba. Denar je samo papir, s katerim dobite strojno opremo, toda premakniti enega neznanca, da skrbi za kita, ki nam je toliko pomenil, je kot dviganje neba.

2. dan: V Cannesu vzbudimo občinstvo